电影语言的“意象”更加明确具体

电影语言的“意象”更加明确具体

　　在《妻妾成群》里，“死人井”这一意象是颇具恐怖色彩的。文中数次安排颂莲走到井边。“井”似乎具有一种宿命的色彩，笼罩着这座灰色的山西大院。文中写道：“颂莲想起那口井，关于井的一些传闻。颂莲说，这园子里的东西有点鬼气。陈佐千说，哪来的鬼气？颂莲朝紫藤架呶呶嘴，喏，那口井。。。。。。我自己看见的，我走到那口井边，一眼就看见两个女人浮在井底里，一个像我，另一个还是像我。陈佐千说，你别胡说了，以后别上那儿去。颂莲拍拍手说，那不行，我还没去问问那两个鬼魂呢，她们为什么投井？陈佐千说，那还用问，免不了是些污秽事情吧。颂莲沉吟良久，后来她突然说了一句，怪不得这园子里修这么多井。原来是为寻死的人挖的。”“井”的意象非常虚无，在内心空虚无助的颂莲这里，这是一处恐怖的存在，在陈佐千那里，却是一种男权的象征，对于每一个不忠于男性权利的女性的惩罚。在小说中，这个意象引导我们营造出一种阴森恐怖的气氛，压抑无处不在，来自读者的内心，这里苏童的描写是细腻的，对女性心里及特质的刻画都透露在文字中间。

　　尽管苏童的《妻妾成群》中反复强调了“死人井”的意向，而我们在《大红灯笼高高挂》中已经寻不见“死人井”这个意象，转而替代的是“红灯笼”。正如电影的名称所说的一样，大红灯笼代表了男性对附属于他的女性的荣宠，高高挂起的灯笼更具有具象可感性，以鲜红的颜色昭示的荣宠，是张艺谋赋予电影的新的元素。数千年来的女性生活都是在这种血红的笼罩下，用电影镜头来表达“死人井”这一抽象的意象自然没有这种色彩的冲击来的鲜明。这是电影区别于文本的不同，电影需要鲜明的形象塑造。电影中每到红灯笼在哪一房姨太太那里点起，就意味着她会得到陈佐千的宠爱，其它房姨太太的妒忌。点灯、灭灯、这一最寻常的生活场景被赋予了性学上的意义，这是电影带给我们的不同感受。