同台主演、讴歌赞美的形象转变

同台主演、讴歌赞美的形象转变

　　21世纪以来，随着中国被更广泛地认知了解，美国电影中的华人形象出现不同程度的改观。虽然边缘矮化、嘲讽调侃的戏段依然存在，但我们也常常看到一些华人影星以平等的主演角色与美国人同台演绎，这一角色的转变固然离不开华人自身的艰苦努力，但也不可否认当今中国的崭新形象对美国的渗透和改变。不唯角色出现逆转，所扮演的人物形象也有向正面主流转变的趋势，主要表现在机智顽强的华人英雄和雍容华贵的东方女子。首先，美国电影中越来越多地出现华人主演。如李连杰从容地在《致命武器4》《致命罗密欧》《龙之吻》《游侠》《致命摇篮》等大片中与梅尔?吉布森、丹尼?格洛弗、艾莉雅、艾赛亚?华盛顿、布里吉特?芳达等美国影坛新秀老将的同台竞技；成龙在《尖峰时刻》《功夫梦》《邻家特工》等片中的如鱼得水；还有周润发、梁朝伟、刘德华、巩俐、张曼玉、章子怡等众多华人影星的加盟，与过去不同的是，这些人都曾以主演的身份侧身美国影坛，这俨然已经构成不可小觑的华人方阵。

　　其次，机智顽强的华人英雄形象多次被搬上北美银幕。在北美文化圈里，“英雄”角色可与各类“侠”等同，如“闪电侠”“蝙蝠侠”“蜘蛛侠”“钢铁侠”等，他们的共同特征是锄强扶弱、惩奸罚恶，是正义的化身。过去，除了李小龙曾有“侠”之殊荣外，从来没有华人在美国影坛踏入这一主流。成龙、李连杰则完成了这一突破，在多部美国影片中成为“英雄”。《尖峰时刻3》中，成龙就以功夫过人、机智勇敢的国际刑警形象一改华人卑微的“屈辱”历史。[3]《邻家特工》中的他更是成为匪徒闻风丧胆、毒枭望风而逃的美国中央情报局的股肱之臣。李连杰则在能力超群、有勇有谋的“大侠”基础上更添脉脉温情，如《致命罗密欧》中饰演韩星与Trish ODay之间同病相怜、同仇敌忾，在默契的信任与团结下，抵挡住黑社会的系列追杀，用执着的精神和炉火纯青的功夫扞卫社会的和平。随着系列华人英雄形象的出现，美国电影界一扫过去边缘矮化的格调，开始正面宣传中国人，这一形象的转变不仅使华人在北美影坛扬眉吐气，也打破了美国电影界人物形象脸谱化的局面。 　　最后，赞美雍容华贵的东方女子。20世纪初，随着《娇花溅血》《大地》等影片的传播，华人女子曾一度以温柔善良、贤淑达慧的面孔崭露北美荧屏，这也在一定程度上代表了当时美国人对东方女子的幻想和认识。二战后至20世纪90年代，由于各种原因，美国影片中很少有正面赞美华人女子的，而常常出现道德素质低下、形迹卑劣的形象。[4]这一形象的改观始自1993年《喜福会》的上演，片中四对华人母女以平等的身份在美国追寻自由生活，虽然也不可避免地遇到种族婚姻的难题，但影片叙述的视角已摆脱“矮化”，回到正轨。新世纪的华人女性以各种面目驰骋北美影圈：《迈阿密风云》中，巩俐饰演多情贵妇伊莎贝拉；《艺伎回忆录》中小百合（章子怡饰）经过自己的努力从一个卑微的渔村女子成功迈上艺伎生涯的事业巅峰；最值得关注的是《花木兰》一类根据中国着名古典文学改编电影的产生，强有力地颠覆了美国影坛传统的华人女子形象，歌颂她们的所作所为，不加掩饰地赞美东方女子之美。从服装首饰、言谈举止等外貌的雍容华贵，到温柔善良、百折不挠的内在品质，华人女子形象的重塑成为美国影坛上的重大转变。

　　至此，当代美国电影中的华人形象已经从过去的边缘矮化成功转向同台主演、讴歌赞美，这一转向的见证是：从男性侠义英雄的塑造，到女性雍容华贵的赞美；从道德卑劣的“跳梁小丑”，变为惩奸罚恶、知书达理的仁人志士；从对中国旧社会问题的揭露讽刺，转为对现代化东方大国的平等友好……所有支流的转变都在电影《2012》中汇聚成河，华人及中国已然成为世界末日的最后归宿，这一古老国度撑开了地球黑暗前的最后一丝光明。此后，我们有足够的信心和能力，预见华人形象在世界舞台上更加多姿多彩。