边缘矮化、嘲讽调侃的传统格调

边缘矮化、嘲讽调侃的传统格调

　　“当代美国电影”是一个时间限制模糊的指称，主要是因为“当代”的内涵和外延很难坐实。为了清晰展现华人形象在当代美国电影中的嬗变历程，我们宽泛地以20世纪90年代至今为考察时段，以美国人导演，有华人参与的电影为研究载体，重点考察影片中华人形象塑造问题。当代美国电影中的华人形象普遍处于边缘矮化的境地。边缘表现在华人多以配角、跑龙套的角色出现，矮化是指这些人都不同程度地呈现着与“君子”对立的“小人”姿态。[2]另外，在边缘矮化的同时，华人已经成为“嘲讽调侃”的符号象征。

　　先说边缘矮化。第一，演员角色的边缘。无论华人影星在国内多么光鲜，在进军北美的过程中，都逃不出配角的考验。2007年，戈尔?维宾斯基执导的《加勒比海盗：世界的尽头》风靡全球，而在中国家喻户晓的着名华人影星周润发却只落得个“东方海盗”的小角色，且是与片中歌颂的“海盗船长”相对立的真海盗。周润发的境遇只是众多华人形象的典型。可以想象，如果连“知天命”的“发哥”都难以逃脱边缘的命运，就不必为以下这些明星扼腕了：《木乃伊：龙帝之墓》中出演刺客的吴京，即使是“龙帝”李连杰，也不过是伴随着各种电脑特技的昙花一现；其他如成龙、张曼玉、章子怡等中国国家级演员都各有美国电影界“跑龙套”的经历，更何况一些不知名的演员。第二，华人所扮演形象的矮化。与多以维护世界和平，拯救地球于危难之中的美国英雄形象相比，已经处于边缘境地的华人更是“雪上加霜”地被贴上道德卑劣、愚昧无知的标签。如大卫?凯普《鬼镇》中的诡计多端、居心叵测的医院护士，总是想方设法地“占小便宜”，并以自欺欺人的方式挖苦他人；《上海之吻》中为“蝇头小利”而违心地带着Liam东跑西逛的出租车司机，酒吧中自作聪明而又不知变通的服务员，得饶人处不饶人的大妈等。就人物类型看，华人所扮演的角色多以美国社会非主流人群为主，尤其是承担着类似“奴隶”的职责，如清洁工、超市店员、污秽工厂的工人、高度危险工作的“敢死队”、游手好闲的贫民等。这些角色完全矮化了正常的华人形象，造成的错觉是美国群众总是以戴着有色眼镜的俯视姿态看待中国人。

　　再说嘲讽调侃。在美国导演眼中，华人在影片中的出现是为了达到“小丑”的效果，为了缓解戏剧冲突的紧张频率。如《无间道风云》中的中国黑帮从表情神态的趾高气扬到穿着打扮的“自以为是”，他们不屑地以为只要有枪有人就可以像在国内一样控制自己的地盘，这些愚蠢的行为举止在美国高科技下一览无遗。中国黑帮所有的表演都不过是延续华人愚昧无知的传统形象，也为进一步衬托美国的强大。同时，美国电影对华人形象的嘲讽是有指向性的，在讽刺的同时将矛头直指中国社会问题。如《无间道风云》中黑道风行以嘲讽中国社会治安混乱，出卖国家机密的官员影射中国政府腐败，《摔跤王》中劣质注射器涉及内地商品质量问题，《蝙蝠侠3》中中国人口众多等。正因为美国电影对华人形象的边缘矮化和嘲讽调侃，使得这类配角形成脸谱化的僵硬特征。受其影响，美国观众在没有科学认知的基础上，本能地认为华人皆是如此。这不仅造成对中国人形象先入为主的错误判断，也一定程度反映出美国电影的故步自封。中国政治经济形象的改观也逐步反映到美国电影中来，其影片中出现华人主演就是这一改观的明证。