斯科塞斯的惯用主题：盗匪题材

斯科塞斯的惯用主题：盗匪题材

　　在现代制片模式中，制片人是电影制作的中心，导演则是电影创作的灵魂。在作者电影论中，导演能够决定一部电影的主题、演员甚至具体的布景设计师以及摄影师等工作人员，而其中最为一目了然的莫过于主题。一个导演所选择长期坚持的主题必然体现着他的文化背景、生命体验以及思想意识，这是其他导演所很难模仿的。

　　黑社会犯罪题材是马丁?斯科塞斯电影中反复出现的重要主题，如他的《穷街陋巷》（1973）、《好家伙》（1990）、《无间道风云》（2006）等电影所表现的均是美国黑帮。而在《出租车司机》（1976）中，尽管主人公并非黑帮中人，但也目睹了无数犯罪并最终走上了犯罪的道路。在纽约街头浮沉的黑帮经验可以说是斯科塞斯进行创作时的一个灵感源泉。平心而论，黑帮或犯罪题材在美国电影中并不罕见，但是如果将斯科塞斯与雷德利?斯科特、科波拉等人相比较，就会发现他们之间存在着区别。虽然他们都热衷于表现这些离经叛道的，在黑手党的斗争中挣扎起伏的边缘人群，但是科波拉试图给观众塑造一个“不道德”的世界，展现黑帮人在其中的“有道德”的生活，以一种长篇编年史的方式把本来远离黑道的观众纳入到这个神秘的系统中来，甚至将黑帮神圣化，让观众为黑手党的没落而感到悲哀。[3]而斯科塞斯则丝毫不回避电影中黑帮人员“不道德”的一面，可以说，斯科塞斯在黑帮电影中对世界的怀疑更为强烈，人物的矛盾往往很难解决，人物的灵魂也很难得到解脱。

　　以《无间道风云》为例，影片改编自中国香港的《无间道》系列电影，在情节上也都几乎没有偏离前作，但是观众还是能从电影中看见非常清晰的斯科塞斯特点。前作中繁华的、车水马龙的香港被斯科塞斯改为破败阴暗的波士顿，还表现了肮脏的贫民窟，包括警察局、诊所等内景。港版的往往都简洁、时尚、现代，而美版的则极为普通、凌乱不堪。人物的对白也一改港版中的文质彬彬（连曾志伟饰演的黑社会老大说的也是颇有深意的“出来混总是要还的”），人物脏话连篇。但是斯科塞斯越是塑造出一个肮脏的世界，越是衬托出了做卧底的比利?科斯提根内心对于道德纯洁的强烈渴望。为了消灭爱尔兰黑帮，从警校毕业的比利冒着生命危险潜伏其中，甚至不得不违背自己的心愿跟着黑帮烧杀抢掠，但是出身于社会底层的他始终没有忘记自己是一名警察的身份，希望能通过自己的努力有朝一日恢复身份，堂堂正正地生活。整部电影斯科塞斯是没有吹捧黑帮的，尽管电影中爱尔兰黑帮的形成有一定的社会原因，然而主要还是人性中恶战胜了善，如黑帮老大卡斯特罗当众侮辱牧师和修女等，这些损人不利己的行为仅仅是因为他个性张扬、唯我独尊，和美国社会对爱尔兰裔移民的不公正对待毫无关系。在斯科塞斯的其他几部黑帮电影中，也都可以看到类似的几大要素：破败贫困、暴力行为与脏话以及天主教信仰。