风格：从悲凉到温暖

风格：从悲凉到温暖

　　小说《活着》是一部悲凉的小说。这种悲凉首先来自小说中主人公故事的悲剧性：父母相继死去，儿子有庆被抽血抽死了，女儿凤霞产后大出血死在了医院里，妻子家珍贫病而死，女婿万二喜死在了工地上，连惟一的希望――活泼可爱的外孙苦根也生病时吃豆子撑死了。在这个世界上，大概没有什么比亲人的离世更让人伤心的了。在小说结尾，当年迈的富贵与老牛相伴，唱着悠远的歌声，那份浓得化不开的苍凉还是让人潸然泪下。其次，这种悲凉来自主人公自传式的叙述风格。小说中的年轻人――民间采风者，只是故事的叙述者，故事的主体是主人公富贵对往事的回忆。在富贵平静的讲述中，我们了解到他的亲人相继离他而去，小说中不只一次写了亲人离世时带给富贵身心的重创，如儿子有庆死后：“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”再如凤霞死后：“寒风从门缝冷飕飕地钻进来，吹得我两个膝盖又冷又疼，我心里就跟结了冰似的一阵阵发麻，我的一双儿女就这样都去了，到了那时候想哭都没有了眼泪。”这种第一人称主人公自述身世时的哀伤富有感染力，也增强了小说的悲凉风格。

　　和小说相比，电影《活着》要温馨得多。首先，影片《活着》减少了死亡人数。影片中只有有庆和凤霞死了，这就避免了小说中过于残酷的结局和太多的戏剧性和偶然性。在结尾，富贵、家珍、万二喜和馒头，一家四口，其乐融融。当富贵把小鸡放进皮影箱里，对外孙馒头说：“鸡长大了会变成鹅，鹅长大了会变成羊，羊长大了会变成牛，牛长大了，日子就越过越好了！”这昭示着生命的延续和生活的希望，正如影片中富贵所说：“要好好活着！”“老婆孩子比什么都好！”这一结尾，改变了原作中苍凉感伤的结局，使影片带有温馨的色彩。其次，影片在细节设计上富有匠心，也冲淡了影片的悲凉色彩。如：

　　1.烈日当头，龙二被押赴刑场，排山倒海般的呐喊声传来：“打倒地主恶霸！毛主席万岁！”打死龙二的五枪，仿佛打在富贵的脊背上，富贵吓得尿湿了裤子。葛优的精彩表演，使观众笑声如潮。

　　2.大炼钢铁时，富贵唱皮影戏促进生产。正当富贵唱得来劲、群众听得开心时，儿子有庆搞恶作剧，将一碗加了醋的辣子汤端给富贵喝，辣得不行的富贵将辣子汤喷在了皮影的幕布上，看戏的群众哈哈大笑，富贵在欢快的胡琴声中追赶儿子，影片中洋溢着轻松欢乐的氛围。

　　3.“文革”时，牛镇长给凤霞介绍对象，说对方在城里当工人，“响当当的工人阶级”，就是腿有点瘸，家珍问：“瘸得厉害不厉害？”牛镇长说：“不厉害，不厉害，急了也能跑。”

　　4.凤霞和万二喜结婚时，背景是放着光芒、面带笑容的巨大的毛主席像，前景是扬帆远航的大轮船，万二喜和凤霞向毛主席鞠躬，万二喜虔诚地说：“毛主席他老人家，我把徐凤霞同志接走了！”

　　5.凤霞怀孕后，和万二喜一起回娘家报喜，一家人非常高兴。家珍嘱咐二喜抽空多在家陪陪凤霞：“我怀凤霞的时候，你爹成天不着家。”二喜好奇地问：“爹那时候挺忙的？”富贵尴尬地笑笑：“爹没出息……”观众回想起影片开始时富贵在赌场赌博的情景，不禁会心一笑。

　　6.凤霞临产时，万二喜从牛棚拉来医学权威王斌，万二喜这样解释：“就是这个王斌，当年在这所医院里，污蔑我们工人阶级的妻子，生理有缺陷，不能生育，是可忍，孰不可忍！今天我们把他揪来，就是要用铁的事实来教育他，批判他，让他看看我们工人阶级生孩子，看着我们红色江山后继有人！”

　　虽然，由于表现方式、艺术手段，特别是艺术家人生经历的不同，使小说和电影《活着》存在诸多差异。但是，无论文本还是影像，都具有震撼人心的艺术力量。重温经典，我们仍能感受到生命的宝贵、活着的欢乐以及死亡的痛苦。