电影音乐的商业效用

电影音乐的商业效用

　　今天，电影音乐已经成为电影商业中的一个重要部分。制片公司常常借助于流行乐队和流行歌手的演唱来促进影片的销售，电影配乐所灌录的本身也是收入的一部分。这导致制片公司或制片人总是把眼光投向那些能够流行的歌曲和具有流行特质的作曲家，造成许多影片的配乐听上去大同小异。很多影片，比如《阿甘正传》《天生杀人狂》等更是直接使用曾经十分流行的老歌作为电影的配乐。

　　有时候，诉诸商业效益的电影音乐会对电影配乐造成某种不良作用。电影配乐的主要目的是为了在影像与音乐之间构建一种整体感和和谐感，但那些主要目的在于市场的音乐常常忽略与影像的对应关系。这里有一个商业损害电影配乐艺术性的有趣例子。阿尔弗雷德?希区柯克和作曲家伯纳德?赫尔曼一直合作良好，赫尔曼为希区柯克的很多影片提供了非凡的配乐，诸如《怪尸案》《擒凶记》《申冤记》《眩晕》《西北偏北》《艳贼》《群鸟》，等等。

　　然后，1966年，希区柯克拍摄《冲破铁幕》（Torn Curtain），赫尔曼提供的是阴沉和不祥的音乐。但是，这部影片的制片人想要的是能够哼唱和在收音机上播放的流行歌曲。迫于压力，希区柯克放弃了赫尔曼的配乐转而使用了更为传统的乐曲。赫尔曼因此大发雷霆，从此再未与希区柯克合作。

　　像赫尔曼一样，大多数电影作曲家都认为流行歌曲会损害他们的配乐的完整性。有时候，流行歌曲的使用与影片内容和影片配乐完全分裂。《十面埋伏》由凯瑟琳?巴特尔演唱的英文片尾曲《爱人》就是这方面的一个例子。

　　影片和流行音乐的交叉营销现在已经成为文化工业的一种惯例。有些电影的配乐明显过火，对场景动作的塑造作用甚少。然而，电影配乐的艺术仍旧十分活跃，有些雄心勃勃的作曲家仍在持续地为现代电影贡献自己卓越的才华。