创新的叙事时空艺术

创新的叙事时空艺术

　　（一）叙事的时间艺术性

　　电影的叙事时间需要在一定的空间下通过不同的景物来完成对它的感知与表现，在叙事的时序、时频、时长上都有独特的艺术特点，其历时性和共时性推动了电影故事情节的发展。电影《傲慢与偏见》在叙事时序上，采用了顺时序的方式进行情节的推动，导演通过镜头来表现当下场景中的情节，通过书信的形式来表现过去时间内发生的情节。在时长上，电影《傲慢与偏见》通过对小说情节的压缩使情节更加紧凑集中，导演还采用停顿的手法对电影的时长进行表现，通过镜头内部的定格来强调某一瞬间、角色或场景。如影片中伊丽莎白在内瑟菲尔德与达西见面的情节，镜头转向达西，通过停顿在达西身上大约15秒钟的面部特写，表现了达西得知伊丽莎白步行而来的钦佩，暗示了达西在内心对伊丽莎白的情感变化的复杂心理。在时频上，电影《傲慢与偏见》的叙事具有象征或隐喻效果以及复沓的节奏功能。如影片中乔?怀特用镜头将门的意象反复表现了两次，一次是宾利参加舞会时黑色的大门被推开，满屋的欢声笑语映入眼前，另一次是宾利一行离开内瑟菲尔德时，在耀眼的阳光下白色的大门被渐渐关上，这两次出现的门在开与关、明与暗的强烈对比中，暗示了人物内心中的希望和失落。乔?怀特在影片中还通过人物面部特写来展现其内心变化，如伊丽莎白在看达西的信时，导演通过特写镜头对她面部进行反复呈现，同时配以信件内容的画外音来表现出主人公伊丽莎白的内心挣扎。

　　（二）叙事的空间艺术性

　　电影叙事的空间艺术性是通过镜头和蒙太奇的运用来体现的，导演和编剧在对文学作品改编中，通过具象的空间造型来替代文学作品中抽象的空间概念，以场景的构建来直接进行表现。如影片《傲慢与偏见》导演在场景的布置上十分用心，无论是朴实的贝内特家宅、别致的内瑟菲尔德庄园、奢华的罗辛斯庄园，还是高雅的彭伯利庄园都表现得生气勃勃。影片中导演还运用全景、中景或近景镜头，调整光影效果及占画幅比例来突出空间的主题意义。在电影的开头乔?怀特通过一组镜头的推拉摇移带领观众走进贝内特家，在一片朝阳的照耀下，镜头直接切至伊丽莎白，随后以晾着的衣服作为前景、伊丽莎白作为后景的一组侧跟镜头将贝内特家的前厅展示出来。镜头通过直移和大幅度的摇镜头交代了贝内特的家庭环境。通过一个长镜头将画面主体由伊丽莎白，自然地变成了窗内对话的贝内特夫妇。通过镜头的运动将人物带入了另一个房间，最后切换为全景镜头将贝内特家的结构完整展示在观众眼前。这些镜头的切换增强了场景的空间感。此处为了能让场景更好表现故事的情节和主题，将原着小说中的场景进行了更改，通过穿插丰富的贴近人物生活的场景，体现了影片独特的魅力。如导演将达西向伊丽莎白求婚的场景由贝内特一家的客厅改成了室外滂沱的大雨中，体现了浪漫的情愫的同时也将两人之间的矛盾激化到全局的高潮，产生了震撼人心的效果。