少数民族题材电影中女性形象类型

少数民族题材电影中女性形象类型

　　因为我国的少数民族数量较多，所以不同地区生产出来较多的少数民族题材电影，其中女性形象的类型也数不胜数。

　　潘多拉式代表恶魔恶毒女子的形象，是以负面形象示人的女性形象角色。《钱，这东西……》是由天山电影制片厂拍摄的讽刺喜剧片中的有个女主人叫做泰来罕，是个好虚荣，爱财如命的暴发户，性情泼辣，没人敢惹。少数民族中的女性形象都是勤劳能吃苦且善良的，但是这位泰来罕所塑造的女性形象完全不同于以往，这里展现的是狡诈、泼辣、不诚信的女性形象，由此可以看到，此时影片中所呈现的女性形象已然是多元化的了。

　　在我国的刚成立的十七年间的少数民族题材电影中有很多的女性形象属于革命女青年或者是女英雄式的。例如影片《景颇姑娘》中的景颇姑娘黛诺从小失去父母。成为早昆山官的家奴，日夜干活，受尽折磨。黛诺长大后，早昆山官要以九头牛的价钱把她卖给勒乱做媳妇，黛诺不从，乘机逃走，忽遇一辆解放军军车，她偷偷钻进车里来到了解放军这个大家庭，从此黛诺就走上了革命的道路，帮助自己的民族景颇族人民进行土地改造。少数民族题材电影中展现的女性革命形象。

　　善良的母亲形象或者是贤惠的妻子形象都是少数民族题材电影中常见的女性形象。为了显示出民族的友好和睦团结。在内蒙古地区少数民族电影《成吉思汗》中成吉思汗的母亲，就是一位善良的母亲、贤惠的妻子的形象。这部影片的主体不是女性形象，它是以成吉思汗的英雄史诗为主要线索来叙事的。女性形象只是影片中的陪衬的角色，而成吉思汗的母亲她那要把成吉思汗培养成民族英雄的气魄，是一个普通母亲望子成龙的一个信念。

　　少数民族少女是影像表现的一个特别的符号，由此还构筑了少数民族题材电影中一道巡礼夺目的视觉奇观。电影《诺玛的十七岁》中的诺妈，每天从家里背着玉米去镇上烤卖，眼里是与满街晃动的人影相协调的单纯与温顺。《红河谷》中的丹珠，骑着雪白的牦牛，在美丽的草原上徜徉，一声“我喜欢谁就喜欢谁”的宣告，更是给予了男性无限的遐想。