多方式、多层面的叙事模式

多方式、多层面的叙事模式

　　（一）多方式视角的运用

　　叙事的视角是建构叙事虚构作品的基础，是故事叙事的关键，不同的观察角度和着眼点可以使电影叙事产生大相径庭的效果。在电影中叙事角度比文学作品要复杂，原因是电影的空间真实感是由摄影机对外部物象的记录而带来的，通过镜头的运动与视角的变换而形成的。摄影机的视角有时和叙述者的视角等同，有时又相距甚远。所以电影的叙事模式是在全知视角和限制视角下，利用电影设备，采用远景、全景、中景、近景、特写或平角度、仰角度、俯角度、顶角度等镜头，以多种方式来反映人物，使人物形象鲜明、可视。

　　乔?怀特的电影《傲慢与偏见》充分继承文学作品传统媒介的叙事视角运用方式，利用电影特殊功能，通过不同的视角，以多个层面、多种方式讲述了同一个浪漫爱情故事，把现代摄影能使用的视角发挥到极致。影片从一开始就舍弃了男性视角，而是通过伊丽莎白这位女性的视角来叙述整个故事。影片采用全知视角，以贝内特一家的生活为叙事线索，按时间顺序清晰流畅地叙述故事，让观众能够非常直观地理解作品的主题。同时电影中还穿插着限制性的视角，对于贝内特姐妹为内瑟菲尔德舞会做准备的叙述，导演是通过女仆整理不同的房间来呈现的，女仆进入不同的房间，镜头也随着变换着不同的场景，从一个房间基蒂和莉迪亚正在换衣，到另一个房间伊丽莎白和简的对话，镜头跟随女仆通过不同的转向，使整个影片场景非常流畅。在舞会中导演又一次运用了这样的表现手法，通过伊丽莎白穿行在舞会中寻找威克姆作为主线，构建了整场舞会的人物、场景和氛围。 　　（二）多种景别的运用

　　电影是一种通过不同景别和视角的变化来给人们带来心理上和视觉上的变化的一种艺术表现形式。摄影机和被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短是产生不同景别的手段。通过摄影机和人物的调度、焦距长短变换、运动镜头大量采用等手段而形成不同的景别。景别分为远景、全景、中景、近景和特写。在电影《傲慢与偏见》中导演乔?怀特通过不同景别的变换，让镜头在光与影间穿梭，来提示人物的内心世界。电影中的旷野、大型舞会等远距离场景导演都运用了远景镜头来进行拍摄，重点表现了环境气势，借助天气、高原、林木等景色来抒发人物的情绪、提携情节的铺陈，给人以整体的感觉。如影片中达西第一次向伊丽莎白求婚，导演设定了一个户外的雨天场景，用远景镜头表现出天气的阴暗、滂沱的大雨，这些环境都预示着影片情节的发展。随着伊丽莎白和达西的争吵越来越激烈，雨也越下越大，伴随着紧促的音乐，真实反映达西和伊丽莎白的内心世界。在影片中导演通过中景来表现人物膝盖以上或场景局部的画面，通过近景来表现人物胸部以上或场景局部画面，使观众能够看清人物的形体动作和情绪交流以及面部表情和细微动作，运用这样的镜头来表达人物内心的情感。同时还穿插运用了一些特写镜头来展现男女主人公的相貌特征以及一些场景的细节，给观众留下了深刻的印象。当达西和伊丽莎白相对时，人物的表情和细微的动作都以一种无声胜有声的形式体现出一种淡淡的英式浪漫情愫，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。