电影改编文学在叙事艺术审美上的变化

电影改编文学在叙事艺术审美上的变化

　　除了在主题思想方面能带给人们精神愉悦之外，文学作品和电影的叙事构成要素也能满足人们的艺术审美需求，例如它们一般都有复杂的故事情节、激烈的矛盾冲突、鲜明的人物形象。叙事手段、视点、时空等叙事元素和叙事结构都呈现出艺术审美的价值，它们与叙事主题的关系是内容与形式的关系，优秀的主题需要丰富的叙事元素和娴熟的叙事技巧来包装和表现，起到虚实相衬、明暗烘托的作用。文学很重视外在形式和技巧，作为声光组合的视听艺术，电影的叙事元素更丰富，表现技巧更多样，导演借助摄像机通过镜头的长短和组接，形成叙事场景和叙事段落，在艺术审美上具有不同于文学的特点。

　　（一）叙事手段上的变化

　　从叙事手段上看，文学常用叙述、描写、抒情和议论，而电影最常用的是蒙太奇和长镜头。镜头是影视的基本元素，有景别之区分，由近至远可以分为特写、近景、中景、全景和远景，连接镜头的主要方式和手段就是蒙太奇。不同的景别会产生不同的艺术效果，与观众心理产生或疏远或亲近的感受，导演会借助对不同景别镜头的选择和安排实现叙事内容和画面节奏的变化，呈现不同的艺术风格和创作意图。王家卫就追求“镜头美学”，在单个镜头中努力表现出过去、现在和未来不同时空和镜头内外的形象和内涵，流露出电影语言的凝练之美。蒙太奇能把画面与画面、画面与音响、音响与色彩、编导思维方式与作品意义结合起来，而长镜头可以记录连续和实际的时空，体现事态进展的连续性和真实性。除了蒙太奇外，电影的叙事手段还有音响和色彩。电影中的人物语言凝练传神，既能体现出性格特征，也应传达出言外之意。根据马识途《盗官记》改编的电影《让子弹飞》中马邦德要求写诗“要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女儿，要有驴。”几句话就把那时官员不学无术、吃喝玩乐的无耻面貌表现出来了。根据鲍十小说《纪念》改编的《我的父亲母亲》，配乐三宝创作了优美动人的主旋律，并用多种乐器演奏，起到了极强的情感渲染作用。色彩可以创造出独特的意象，成为表情达意的语言符号，传达不同的文化和情感内涵：张艺谋在电影《红高粱》中选择了红色这一生命的原色，造成视觉上的冲击；《我的父亲母亲》用黑白两色表明现实，而用彩色表现回忆。 　　（二）叙事视角的变化

　　叙事视角就是叙事文本对故事讲述和观察的角度，属于叙述中“怎么讲”的范畴，同样的故事从不同角度来观察和讲述就可能出现不同的面貌，衍生出不同的意义。法国兹韦坦?托多洛夫把叙事视角分为三种：全知视角（零视角）、内视角和外视角。全知视角就是叙述者无所不知、无所不晓，能全方位描述人物和事件，这种情况下受众是被动地去接受。全知视角的优点是既能自由穿梭于不同的历史时空，也能展现恢弘复杂的历史画面，适用于史诗性的作品。为了叙述的需要，可以采取限制外视角的方式，缩小到局部，集中到某几个人或事件上来突出重点。内视角即从作品中某个角色的角度，以其认知和主观感受去陈述周围发生的事件。与全知视角相比，它的缺点是只能提供该人物所知的内容，但它的优点也明显：能揭示主人公深层的心理活动和情感波动，并给受众亲切和真实感。外视角中的叙述者比所有人物知道的都少，仅仅描述发生的事情，往往为侦破小说采用。与叙事视角紧密相连的是叙述人称，叙述人称一般有第