电影《尤利西斯》：电影与小说的互动

电影《尤利西斯》：电影与小说的互动

　　（一）故事主题与情节的电影化凝练

　　乔伊斯的小说《尤利西斯》具有交错的主题，涵盖了历史、宗教、心理等方面，但电影创作受到了时空的限制性，所以电影改编过程中应该对原着主题进行凝练和缩减。于是电影《布卢姆》主要以寻找、回归作为主题，所以在电影情节的构建中也应该着重凸显小说文本的情节内容，展现出布卢姆与父亲之间的关系，从这个角度出发就极大缩减了原着的剧情，凸显了电影的主题内涵。

　　在小说情节结构的凝练中，电影导演把原本出于平行结构的内容转化为相互交替的形式，小说《尤利西斯》共有十八章的内容，前六章作为开头部分，设置了两个视角，其一是斯蒂芬，其次是站在布卢姆的视角，小说采用了平行的结构指出了斯蒂芬和布卢姆在上午所进行的系列活动，而在改编电影中则遵循了文本的叙述模式，采用了双线平行的结构共同为故事的发展奠定基础，把故事场景和内容进行了相互的交替，所以在电影情节的描写中，也安排了两人在同一时间进行一系列的活动。电影中描写了布卢姆对隔壁家的女仆产生爱慕之心，而斯蒂芬也对戴着面纱的女子产生了兴趣，这两个电影情节交融在一起，说明了这对“父子”共同的心理欲望；在描写忘记佩戴钥匙的情节中，布卢姆因为换裤子的原因而遗落了，斯蒂芬的钥匙则是被别人要走了；两人共同拥有文学的创作经历，布卢姆在厕所中想象自己创作了一篇文章，并把小说的一页用作厕纸，斯蒂芬则把校长的信扯下了一个角，用于随时记录自己突然产生的句子；两人都陷入了痛苦的内心挣扎中，随着斯蒂芬的动作变化，在他脑海中不断涌现出亡母的形象，当他知道了摩莉与博伊兰两人要约会的时候，斯蒂芬的脑海中则不断闪现出两人的亲密画面。电影对两人之间的交替描写占据了很大的篇幅，并从视觉上重新审视了父子之间的精神世界。小说还描写了斯蒂芬在炮塔上进餐，讨论神学等情节，但在电影中都进行了精简，情节的叙述紧紧地围绕着主题而逐步展开。

　　（二）小说人物与结构的电影化改编

　　乔伊斯在小说文本中详细的描写了众多形象鲜明的人物，尤其是在第十章中描写了总督夫妇、军人、书摊老板等不同的角色形象，细细品读这些人物的特征，让人如同置身在形形色色的人群中。但在电影的创作中，在有限的时间内无法一一呈现小说中的所有人物形象，所以改编电影的人物塑造一般都聚焦于主要人物和关键的事件上，布卢姆和斯蒂芬两父子无疑是电影的主人公，并力求展现他们的精神世界。除此之外，电影《布卢姆》还构建了女主人公摩莉，小说文本只有在十八章中对摩莉作了描写，其他章节都没有展开正面的描写，所以女主人公的形象一直都通过他人的视野呈现出来。而在影片中却把摩莉的内心独白分别设置在前后部分，从而使影片构成了一个完成的故事结构，这就体现了电影对小说结构的改编。首先把摩莉放在影片的序幕中，作为一个引子的作用提前说明了她和博伊兰之间的关系，同时也让观众首先就了解了布卢姆的夫妻关系，这一处结构的转化在很大程度上推动了故事情节的发展，为影片的结局埋下了伏笔。摩莉作为隐藏在故事背后的女主人公，她一直都围绕在电影故事的前后，就好像她参与到布卢姆和斯蒂芬的一天经历中，首尾的相互连贯表现出命运的循环性，也表明了创作者的主观意图。 　　影片除却在摩莉的人物形象刻画中采用了意识流的手法，还在结构上进行了适当的调整。把文本中一系列人物达德利伯爵马队缩减为康米神父和科菲两人，这样的结构处理极大缩减了电影的拍摄成本，而且使影像化的转变更加的简单易懂。在小说叙述《璃西卡》的章节中，影片缩减了跟随在格蒂身边的两个女伴，并把布卢姆对婚礼的想象进行了描写，在这一处的人物描写中，影片聚焦格蒂充满光彩的脸庞和玫瑰的披肩，把少女关于婚礼的美好期待和浪漫心理展现得一览无遗。

　　（三）小说与电影的声画互动

　　在小说《尤利西斯》中，乔伊斯采用了大量的语言描写来构建柏林的文化氛围，同样的，来自于爱尔兰的电影创作者也因为热爱本民族的文化特性，所以在电影《布卢姆》的创作中也尽显出深厚的民族气息，甚至为了重现小说文本中的描述的自然环境，再现真实的历史场景和特定的环境，影片完全根据1904年的柏林生活场景进行刻画，无论是从建筑的构造，还是装饰用品，或者是简单的日用品，都严格的根据小说情节的描写而寻求对应，于是呈现出来的镜头画面就好像是典雅的柏林城，透过电影画面的刻画，观众能真实地感受到时代的氛围和民族文化。

　　电影《布卢姆》主要借助光影的表现手法来划分现实的意识和人物的主观意识。影片中的个人幻想片段展现出人生的迷茫和爱情的苦涩，例如主人公布卢姆对隔壁家的女仆的想象，格蒂对婚礼场景的自我幻想等。小说故事的高潮部分内容充满了诡异的氛围，影片中描写了众多醉汉跟跑的场景，主人公布卢姆紧跟其后的身影，通过昏暗的色彩画面和夸张的表现手法把妓院周围的场景刻画得充满鬼魅感，在烛光和灯光的映衬下，投射出子夜时刻的外界环境。电影删减了马戏团班主等场景的描写，但同样借助了玛莎的画外音的作用，把玛莎和贝拉两个人物形象交织在一起。除此之外，电影《布卢姆》还成功的借助了多组镜头和音响效果共同来辅助故事叙述的进行，在平行结构的叙述中，伴随着剧情的不断发展，故事的叙述由缓慢转化为戏剧化的冲突，影片描写了布卢姆与玛莎之间通过写信来互动，并把这两组镜头交叉在一起；对景物的描写也由全景逐步的转化为近景，及至特写镜头的出现。其次在音响效果的衬托下，把博伊兰在寻欢作乐时的音响效果设置得轻快而又炽烈；而在布卢姆给玛莎回信中的背景音乐就转化为渐变的军鼓点音乐，在这个音效的设置中还植入了盲人的手杖不断敲击地面的声音，博伊兰匆忙赶去幽会的脚步声，摩莉临出门前的穿着衣服的声音，甚至还有布卢姆在写信时的刷刷声，多种声音的融入与电影画面构成了平行的画面，并形成了一个立体的声音空间。鲜明的声音对比突出了布卢姆内心中由于约会时间的逼近而表现出来的焦灼之情。影片《布卢姆》无疑通过音响效果的构建实现了小说文本与电影的声画互动，使影片更具有戏剧性，着重突出了人物的内心活动。