叙述主题的“陌生化”

叙述主题的“陌生化”

　　生活在海底的人鱼公主向往人类世界，在偶然机会下，她营救了落水的王子并爱上了他，为了追求爱情，人鱼公主不惜忍受巨大痛苦，用自己美妙的声音和头发与巫婆换取双腿，褪去鱼皮，换来人形，期盼与王子结合从而真正过上人类生活。可是，王子与邻国公主结婚，人鱼公主扔掉用来杀死王子拯救自己的刀，最终化成海上的泡沫[4]……在我们先入为主、深入人心的经典情节中，宫崎骏又如何给我们呈现出超越传统和经典的人鱼公主呢？《悬崖上的金鱼姬》，影片却几乎没有悲凉的旋律，放弃了人鱼公主为了爱情无私奉献、爱情万岁的主题，巧妙地以儿童稚真之心贯穿电影始终，整部影片充满着浓浓的温情，为观众展示了一个温馨、幸福而圆满的《海的女儿》。从以下几个情节可以看出“陌生化”起着举足轻重的作用：

　　（一）初识波妞

　　人们第一次见到波妞，各种场面都是温馨的。宗介在海边玩模型船，看见临近岸边有个玻璃瓶，他脱了鞋子走到水里去拾起玻璃瓶，发现一条小金鱼困在玻璃瓶里。为了救出小金鱼，他用石头砸碎了玻璃，其间还划破了自己的手指。生怕小金鱼缺水而亡，他赶紧跑回山头的家，接水、放鱼进桶；哪怕自己坐在车上赶着吃三明治，他也不忘把试着将面包喂给小金鱼，还给小金鱼取名叫“波妞”，笃定地告诉波妞“我会保护你的”……在宗介和波妞一来一往的互动中，见面未有多久的人和鱼就建立了深厚的感情。其他大部分的人，如宗介的妈妈和“向日葵之家”的老奶奶们看见波妞――一个人面布偶状的金鱼――都是满脸笑容地称赞道：“卡哇伊！”他没有计较波妞从哪里来，热情地接受了这个在现实生活中感觉很奇怪的生物。这样温情脉脉的场景体现出了人与物之间无隔阂的友爱。宫崎骏丰富的想象让产生感情的对象跨越了年龄、物种的限制，但种种温情的场面，让观众认识到感情的真挚。

　　（二）海啸之后

　　被父亲抓回的波妞想变成人，想和宗介在一起。在妹妹们的帮助下，波妞逃出了罩住她的泡泡，游向人类世界，在逃亡过程中，却无意让具有危险魔力的生命之水失控。于是海水暴涨，狂风大作，风雨交加，海啸爆发了。第二天早晨，波妞与宗介推开门一看，海水已经淹到了家门口了，悬崖上的小屋成了一座孤岛。放眼望去，有蓝色的天空和更蓝的海水。公路房子都沉入了水下，海洋生物在水下的小镇悠游畅游。宫崎骏艺术地改变现实中的海啸带来的一片狼藉，而是观众一种宁静的、焕然一新，整个世界似乎被海水清洗了。当波妞和宗介坐着由波妞施展了魔法的玩具船，背着食物准备去找理纱时，遇到了划着船向山上旅馆去的人们，即使是经历了这么严重海啸的人们，他们没有等待，没有慌乱，没有悲鸣，而是积极从容地、有条不紊地、齐心协力地相互营救。这种充满希望，相互救助的氛围，不但化解了海潮带来的危机感，更让坐在大屏幕面前的观众有着暖人心田的感动。

　　宫崎骏一心只想呈现一部简简单单的动画，因此，在电影中，他强调的不仅仅是《海的女儿》里面的爱情，他更在意人与人之间的大爱，其中还有亲情、友情、或宗介与波妞之间介于友情与爱情之间的情感。他处处为“温情”的主题设置情节、打造场景、塑造理想人物形象。