意象上的不同侧重点

意象上的不同侧重点

　　一方面，影片中增加了给观众以强烈的视觉冲击的“灯笼”意象。灯笼在这里不仅仅是道具，更成为了陈家宅院欲望的象征，并与人物的命运密切相关。影片最具吸引力的一点是，设计了“点灯――灭灯――封灯”以及捶脚一系列视觉性和听觉性很强的仪式。这一仪式是男性权利对女性精神控制的代表――“点灯”意味着陈佐千的宠爱和其他人的尊重。大红灯笼象征着主子的恩德权势，隐喻着封建礼教，照耀着人性的欲望。

　　另一方面，小说中“废井”在电影中被“木屋”代替。小说以井为意象，并将“井”在颂莲内心产生的震撼发挥到了极至。“井是沉闷的陈家深宅大院的象征，是吞噬叛逆者的血盆大口，是旧历史中‘一夫多妻’家庭残害女性的帮凶。”小说六次提到了废井，每一次出现都伴随阴冷恐怖的神秘的气息。影片中楼顶的“木屋”与大宅院的其他屋子看上去并无多大差别，它只是通过卓云神秘的规劝和府里人对它的畏而远之才显示出其特别。影片最后，梅珊被扛进“木屋”，这才让人感到恐惧。较之小说里的“井”，这“木屋”的艺术表现力显得稍有逊色。

　　造成这一差异的原因首先是由小说和电影的不同表现形式决定的。小说中的“井”并非一个具象的存在，读者可以根据文字去任意想象。而影片中的“木屋”就是一间具体的屋子――阴暗而冰冷。其次，这也是由于小说和电影表达的地域差异决定的。小说故事发生在江南庭院，而电影则出现在北方的深宅之中，意象的改变也在所难免。最后，张艺谋在影片中加入的灯笼这一表现性极强的意象，“木屋”在故事发展中的作用就大大降低，因此不必要再做突出表现。