个体命运式的悲剧主要围绕个别人的客观遭际和心路历程展开

个体命运式的悲剧主要围绕个别人的客观遭际和心路历程展开，在电影中看似是最不具备代表性的，但优秀的导演往往能以个人的命运变迁映射着背后的时代动荡或苦难，生存环境的衰败，让一个人或一个家庭的不幸也具有某种厚重感，丰富着电影的内涵与容量，也使得影像之中的感情色彩更为浓郁。

　　个体命运中的悲剧有两种，第一种是无辜的，从天而降的灾难。这一类情境的悲剧感在于人无法判断和预知、控制自己的命运，且这样的灾难造成的损失往往是惨重的，人们从这种悲剧中感受到的是命运的非理性。例如，在《斗士》（2010）中，主人公米奇?沃德的哥哥迪克?爱克兰德染上毒品，从此一蹶不振，不仅终结了自己的拳击事业，还拖累了整个家庭，甚至还因为袭警而身陷牢狱之灾，以至于HBO来拍摄关于他的纪录片《一个拳击手成为罪犯》，让全家声名扫地。迪克给家庭带来的灾难无疑是深重的，而对于米奇本人而言，他又是完全无辜的，他无法决定自己的哥哥选择什么样的人生道路，又无法彻底地脱离家庭置身事外。除此之外，米奇所降生的家庭位于颓败的老工业区罗威尔，拥有懦弱的父亲和强势的母亲以及七个性格各异的兄弟姐妹，这些都不是米奇所能够选择的。整部《斗士》中，阿伦诺夫斯基都采取了一种朴素的叙事口吻，电影本身带有励志色彩，但观众在进入米奇兄弟所处的环境时，仍然能感受到阿伦诺夫斯基注入其中的淡淡悲哀感。

　　第二种则是一种理性的不幸。黑格尔曾经指出，当人进入具体情境之后，尽管人本身拥有某种正面的理想，合法的道德意志，却依然有可能成为牺牲品，这种牺牲源于人败给了另外一种同样正义、同样合法的意志。这一种悲剧无疑比前者更为深重，观众更能感受到主人公在命运面前的无所适从，两种难以分清孰是孰非的道德意志互相钳制，个体便是这种钳制的牺牲品，人作为主体所酝酿出的理想或动机也成为命运嘲讽的对象。仍以《斗士》为例，在电影中米奇本人拥有打拳的理想，从小就崇拜着自己的哥哥，并且他本人也在长大后成为一名小有名气、能给家庭提供经济支持的中量级拳手。但是并不了解拳击比赛的母亲却根据自己的需要来为米奇安排各种训练和比赛，如果不是米奇后来遇上了有主见，也同样强势的女友莎琳，米奇的拳击生涯就有可能就此断送。在迪克戒毒后，他仍然想做米奇的教练，这遭到了莎琳的强烈反对。实际上，电影中的悲剧意味还是十分明显的，米奇一家是被发展中的社会抛弃了的家庭的缩影，米奇和迪克等人想要证明自己存在的方式是有限的，这也是迪克无法抵御毒品诱惑的原因之一；另一方面，电影的喜剧式结局完全建立在米奇主观愿意打拳的基础上，如果米奇并没有拳击的天赋和兴趣，他将无法以一个体育明星的身份走出这个锈迹斑斑的贫穷社区，如果迪克没有对莎琳低头，米奇最终必将失去自己的家庭或心爱的女人。家人希望米奇打拳来改善整个大家庭的经济状况，米奇希望按自己的意愿来走完人生之路，两者必然会发生不可调和的冲突。