时代性中国早期电影的显着特征，因为当时的中国正处于社会的转型时期

时代性中国早期电影的显着特征，因为当时的中国正处于社会的转型时期，各种矛盾和斗争层出不穷，面对这样的形势，中国电影人则以一种主人公的姿态，将电影和时代发展相结合，创作出了大量电影精品。所以电影和电影音乐，也同时彰显出了一种时代化风格，具体表现为对时代精神的反映和对时代生活的关注两个方面。

　　首先是对时代精神的反映。孙中山先生领导的辛亥革命，推翻了两千多年的封建专制统治，标志着中国近代史的开端。然而封建主义的残留，并不是能够在短时间内可以彻底消除的，在肃清封建主义残留的同时，还要反抗帝国主义的入侵。所以当时的很多电影人，都将反帝反封建视为己任。如田汉执导的影片《凯哥》，描述的是劳动人民和封建地主恶魔进行斗争的故事，地主企图利用封建迷信活动，压榨劳动人民的血汗钱，而广大劳动人民则在一位知识分子的带领下，予以了坚决的回击。影片的主题歌《打长江》由聂耳作曲，歌中唱道：“我们不靠天，我们不求神，只靠大家一条心。”抒发了对劳动人民那种勤劳、朴实和齐心的赞美，同时也是对封建地主企图通过封建迷信压榨劳动人民的坚决回击。孙瑜执导的《大路》，是建国前中国电影史上第一部表现工人阶级题材的作品。影片的主人公金哥和五个青年朋友参加一条军用公路的修筑，期间有汉奸对金哥等人进行拉拢，企图通过他们破坏公路的建设，在遭到拒绝后将他们囚禁。金哥被救出后，向当地驻军及时汇报了情况，严惩了汉奸。后来公路修通后，为了保护公路，金哥等人与敌人的飞机进行了殊死的搏斗，最终壮烈牺牲。影片的主题曲《大路歌》，由孙瑜作词，聂耳作曲，歌曲中唱道：“修筑大路创造工农新人间，推倒三座大山填平苦难的深渊。跟着中国共产党团结战斗到明天。”仅从歌词来看，就把工人阶级那种豪迈和激情抒发得淋漓尽致。聂耳在接到作曲任务后，曾经特地前往修路的工地体验生活，认为这首歌曲不仅要有悲壮感，更应该突出工人阶级所特有的激情和胜利的信心。所以聂耳特意选用了进行曲风格，整首歌曲的旋律慷慨激昂，铿锵有力，其描写的不仅是工人们劳动的场面，更唱出了工人阶级对自由的渴望和胜利的信心。无论是反帝还是反封建，该时期内电影音乐，都对影片主题的表达发挥了重要的作用，使影片的思想内涵得到了本质的提升。

　　其次是对时代生活的关注。除了对时代精神的反映外，该时代人们的生活状况，也是时代的重要特点，正所谓“艺术来源于生活，而又高于生活”。该时期的影片，在电影音乐的帮助下，对当时人们的生活状况予以了高度的概括和艺术化的表现。如对农村生活的反映。蔡楚生执导的《渔光曲》，是中国第一部在国际电影节上获奖的作品，片中的主题歌《渔光曲》，描绘了一个靠着捕鱼养家糊口的老渔夫形象，深刻揭示了当时农村生活的苦难。又如对城市生活的反映。袁牧之执导的《都市风光》，是一部城市题材的轻喜剧片，描写了投机商和无聊文人争夺小店主女儿的闹剧。其主题歌叫做《西洋镜歌》，歌曲用诙谐的曲调，对当时十里洋场的上海小资产阶级的生活予以了辛辣的讽刺，并在歌曲的最后，道出了“要活命就得自己救，十字街头你切莫停留，再造起一个新世界，往前凭着你自己的手”的主题。所以说，从艺术发展历史上可以看出，每一首优秀的艺术作品，无不有着鲜明时代性特征的，集中反映出了该时代的发展状况、人们的所思所想和艺术的审美追求等。中国早期电影，在电影音乐的帮助下，将当时的时代精神和时代生活，予以了真实的再现，反映出了该时期电影人对电影艺术本质的认识和强烈的时代责任感。