阿里洪在《电影语言的语法》中提到二人镜头的“规范语言”

阿里洪在《电影语言的语法》中提到二人镜头的“规范语言”，二人在场形式倾向于中景和近景，并且在“所有的对话场景中都有两个中心演员”，而王家卫的二人在场形式，在“两个居支配地位的演员可以有两种线性排列――成直线和成直角”的基础上，更多迂回和曲折。

　　一般的主流电影，两个角色的对手戏都采用双人镜头及单人镜头??剪互呈的方式。一个人同另一个人交谈，首先同时见到两个人，跟着一方的镜头和另一方的反应镜头，然后再回到双人镜头，这样循环下去形成一组完整的对话。而王家卫电影刻意违背了这种方式，大量使用双人镜头，运用摄影机准确捕捉二人在镜头内的走位，通过焦点的不断转变，演绎了一场优雅的双人“舞蹈”。在影片《阿飞正传》中苏丽珍被旭仔抛弃后，情不自禁回到旧地，与刘德华饰演的警察有一分钟的对话。在这交谈的一分钟内，镜头从刘德华背向摄影机，面对苏丽珍开始，其后二人展开了如跳探戈般你来我去的位置转换，转身、扭头，每段台词都伴随着方位的改变，一时她面向镜头，一会儿又是他；仿佛他们不是真正地向对方交流，而是对着一个物体在倾诉自己的内心，这样的转换方式即反应了角色的疏离，也表达了他们内心的挣扎及人与人之间的防备。

　　在《东邪西毒》双人镜头的运用违反了观众的期待，拒绝为我们提供反应镜头，最明显的例子是介绍欧阳锋为杀手经纪人的戏，欧阳锋在双人镜头中指引某人买凶，而被介绍的人只有一个淡淡的黑影。观众既不知道此为何人，也看不到他反应的表情，只有正拍，没有对方反应的镜头。而在欧阳锋与慕容嫣在鸟笼下交谈的戏中两个的位置不断变化，焦点也随说话人的变化而改变，说话的人处在镜头的中心，另一方则占据次要位置，整个面部表情及背景都模糊不清。而说话一方的目光也不像阿里洪双人镜头理论所说的那样望向对方，与摄影机组成一个三角形，而是望向远方，或发呆似地盯着前方不远的空间，这样的镜头效果使角色所说的话似乎在传递给第三个人听，或是只说给自己听。