一个人的身影如何在电影中出现和表现，潜在说明了导演如何界定个体生命。在中国传统的美学概念中讲究“天人合一”，人物塑造多用从头到脚的全景来展现，将人物融入自然或社会的环境中。王家卫影片中的主人公大多都自闭而且独来独往，为了展现都市人物内心的孤独，王家卫电影中存在大量纯粹的个人场景。这类纯粹的个人场景，或是进入若干人物场景的前奏，或由若干人物场景过渡而来，但它们都倾向于藉由个体自身向外设定人物关系，其归结处是个体自身。
为了展现主人公丰富的内心世界，在王家卫的电影中运用了大量的特写镜头。在影片《花样年华》中特写镜头将主人公的落寞和无奈展现得一览无余，通过主人公的凝望或若有所思的表情传递给观众。《东邪西毒》更以欧阳锋和黄药师的面部特写为开始，风中的两名男子，沧桑迷茫，却深不可测。这种人物“实出”（即让人物直接出场）的方式，有别于传统的“以景代人”的出场方式。后者首先拍摄风景或背景，然后引出人物，而王家卫的电影人物一般以人物“实出”方式出场并且以人物的特写镜头为主。例如《春光乍泄》的开头便是以裸露着肩部的大特写镜头开始，然后才交代了两人的关系。
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