孙瑜的作品描述了一个个积极向上，带有乐观精神，极尽展现魅力的女性角色。通过对传统艺术的理解和国外角色的认识，他对传统本土女性角色加以发展，对好莱坞的女性角色加以利用，成功地塑造了深受我国电影人和观众认可的银幕形象，给出了新时代女性的定义。同时，从他的早期和晚期作品的区别中，人们又能感受到当时中国时代文化发展的方向。在电影《野玫瑰》《火山情血》中，对现代文化的谴责占主要部分。到了《天明》《小玩意》中，女主角已与革命相关联，这反映了当时我国人民生活冲突的加剧、文化流失的危机以及当代哲学思想的转变，通过对传统生产形势没落的描写，展现了外国文化对我国传统的损害。这些形象不仅是未来女性的代表，更是当时女性的发展方向，《天明》中菱菱经历了人生磨难却惊醒了更大范围的人民群众投向革命的浪潮，《小玩意》中叶大嫂把自己的人生和家国的运势决然地连接起来，呐喊出了“救中国”的口号，体现了当时的社会氛围。至此，这些女性角色已经与旧时代的和好莱坞的女性角色截然不同，这些作品也是符合当时社会背景的、具有中国特色气息的优秀之作。
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