塔尔科夫斯基是一位优秀的导演、伟大的艺术家

塔尔科夫斯基是一位优秀的导演、伟大的艺术家，其命途多舛、艰难苦恨的一生让人感伤。命运赋予他的苦难影响了其悲伤忧愁的内心，进而形成了其电影的风格。在塔尔科夫斯基的作品之中，人物与生活背景的冲突极其明显，这种冲突是富有诗意的。在这种冲突中人物受到生活背景的限制，人物希望打破禁制去反抗生活环境，这两种电影元素发生了诗意般的互相作用。

　　塔尔科夫斯基电影的背景多为冰冷黑暗的基调，雨夜、荒凉的街区等作为电影的环境。无人的雨夜，空气中都弥漫着感伤和惆怅。在人类的下意识中，都是去追寻温暖、期许光明的。但是冰冷的雨水只给人带来了寒冷。塔尔科夫斯基电影中经常出现的冷雨夜正是导演一生坎坷的无奈和苦闷。荒凉的街区给观众的感觉就是无法逃离，泥泞的地面、无人的街道仿佛把人根植其中，无法脱出，不适与烦躁涌入心中。

　　在《伊万的童年》中，主角伊万原本是一个幸福的孩子，从小就十分快乐，有很多童年时期的玩伴，他的母亲对他无微不至地照顾，但这一切的美好都被战争化为灰烬。从此，白云蓝天、温柔的母亲、儿时的玩伴只能存在于主角的梦中了。真实的世界一片废墟，伊万伫立在瓦砾堆中默然无语，周围是残垣断壁，战火连天，环境冰冷黑暗，让观众看不到一丝希望。而梦境中的美好与现实的情况对比强烈，体现了主人公所在背景之下的矛盾。

　　在电影《安德烈?鲁勃廖夫》中，不光下雨的场景出现多次，下雪的场景亦是如此。雨与雪不光是令人行动不便的自然环境，还暗示主角进退维谷的现状。比如，在流浪艺人们讨论的房子外下着大雨，仿佛把他们困在了屋子里，不能出去体会正常的生活，环境的狭小、逼仄加强了人物与背景环境的冲突。

　　在电影《牺牲》中，屋子周围都是泥泞的土地，电影最后的画面，主人公亚历山大把自己的房子付之一炬，房子周围泥泞一片，主人公的爱人看着化为灰烬的屋子，哭喊着摔倒在了泥泞的土地中……这种悲怆的基调，让观众不由自主地变得感伤，心情也变得压抑。这些都是人物与生活背景的矛盾。

　　米哈尔科夫让艺术商业化，同时，也让他的作品不再受政治环境、民族环境的限制。电影界的评论家、观众甚至政府工作者都表示了认可。米哈尔科夫也成为电影协会的主席，一当就是三届之久，还成为俄国艺术基金会董事长，以及幸成为国家总统的艺术顾问等。与塔尔科夫斯基相比天差地别，他的命运一帆风顺。同时，他的作品风格也随着其机遇的不同而变化。在米哈尔科夫的作品中，更多的是人物与生活背景的统一。这与塔尔科夫斯基的艺术风格完全相反。如，电影中是西伯利亚草原的壮丽景色、美丽的大自然环境等，而且其作品的结局大都是完美无憾的。

　　在电影《奥勃洛莫夫一生中的几天》中，影片的主人公奥勃洛莫夫在梦境中看到了年轻的自己，他正在草原上无忧无虑地放肆奔跑，这也是人物与生活背景的协调。电影的结局――主人公的儿子也一如他的梦境――在草原上尽情玩耍。表达的内涵是，明天又是新的一天，依旧生机无限。

　　在影片《乌尔加》中，电影的主题是两种不同文化的敌对，但绮丽的自然风光和牧羊人又完美地结合在了一起。晨光熹微，牧羊人们骑着马，举着一把漂亮的小伞在草地上自由徜徉，显得那么恬静和舒适，体现的是草原牧羊人与大自然合为一体的意境，是一种轻松浪漫的情怀。

　　在电影《西伯利亚的理发师》中，生活背景开始变得开阔。电影的人物，都是心中充满爱的乡村居民，他们热心、淳朴、善良，其美好的品格又与生活背景水乳交融。“米哈尔科夫为世界展示的是一个充满希望、生机勃勃的风景优美的家乡，它和真实的世界差得太多，有‘理想国’的味道，但也让人流连其中，即使是一场梦，也不愿醒来。”电影的结局是，主人公的孩子取得了成功，他的脸上洋溢的是幸福的光芒，徜徉在美丽的草原上，电影的诗意就是在这种人物与生活背景完美结合中展现的。