人是本能的载体，这是左拉自然主义文学理论中很突出的一点，这一点在电影|《毁灭|》中也表现得淋漓尽致。史蒂夫明明知道安娜是儿子马丁的女朋友，但是他并没有克制住自己体内的原始渴望，安娜能激起他最原始的热情，当他们第一次见面时，四目交汇的那一刻，就暗流涌动，即使有一个活生生的马丁横亘在他们中间，也无法阻止他们对彼此身体的强烈渴望。于是，当安娜打电话给他时，不需要更多的语言，她只是说|：|“我是安娜巴顿||”。|“给我地址，我一个小时后到。|”这是史蒂夫的回答。《戴蕾斯?拉甘》是左拉的早期作品，在这部作品中，左拉把故事的发生都归结于戴蕾斯与罗朗的本能欲望，在左拉
笔下，戴蕾斯和罗朗不是有思想、感情和意志的人，说他们是由血肉、神经、欲望组成的生物体更为恰当。而电影|《毁灭|》中的史蒂夫和安娜不正也是如此吗|？就算他们之间是真爱，真爱也是需要理智的，而史蒂夫，作为一个风光体面的议会官员，在面对自己的儿子的女朋友时，竟如此的疯狂。特别当他得知马丁和安娜去巴黎度假时，他竟然连夜从布鲁塞尔坐火车赶到巴黎，就为能和安娜做爱，而这和左拉的自然主义文学理论中强调的人的生理本能欲望不如出一辙吗|？左拉认为是本能的欲望毁灭了人性，很多本来过着正常生活的人因为这种欲望而毁灭了自己，甚至家庭和社会。就像这部电影中一样，最后史蒂夫失去了声誉，地位，妻子，儿子。
为您推荐
共生的文学语言与电影语言
李安改编的电影，最大特色和优势体现在其中和谐共生的文学语言与电影语言。总体看来，李安改编影片在内容上大多忠于原着，故事发展脉络符合原着的情节发展，表现出对于原着叙事的基本忠实。而..
对人类暴力本能的展示
当前，暴力成为文学、绘画以及电影作品中的一个热点内容，而暴力美学一词也在相关的前沿研究中频频出现。在电影中，昆汀?塔伦蒂诺、吴宇森、北野武等人都以善用暴力美学着称，且都在反映暴力的过..
影片人物对原型的超越：人文主义的胜利狂欢
然而，马克的“哈姆雷特”式形象在历史的发展过程中又被导演赋予了创造性新意。在对哈姆雷特的超越中，马克的形象彰显了人文主义者的成长新貌。而幕后的神秘人则被塑造为甚..
好莱坞个人英雄主义下的花木兰
在中国，花木兰是一个老少皆知的名字。从古至今，对木兰故事的讲述与歌颂的各种诗词戏曲更是浩如烟海，虽然木兰这个形象与表现形式也在中国与时俱进，但是始终脱离不了中国传统文化对创造..
微电影的文学审美特征
（一）商品性：对严肃艺术的消解
当代中国正在进入一个大众文化快餐消解一切严肃艺术的时代，发轫于网络平台的微电影从一开始就带有网络文化的深深烙印。大众文化是在工业社会随着文化进入工..
美国电影中体现出强烈的科技主义文化特征
美国电影的另一个非常显着的特点便是它极具真实性的画面场景。尤其是在特效的作用下、在目前电影由2D进化到3D的情况下，让观看者能够有身临其境的感觉。这离不开美国科..
