僵化的面目，变得更加丰满，贴近真实

僵化的面目，变得更加丰满，贴近真实。以美国文学作品为基础的改编电影中，同样也发生了这一变化，以往沉默的、受压迫的黑人女性在银幕上变得血肉丰满、个性十足。可以说，黑人女性形象的嬗变历经了一个漫长的发展过程。

　　美国文学改编电影中的黑人女性，早期主要以保姆、情妇、妓女等形象出现在电影中。黑人女性形象最初在文学作品中的出现，多出自于白人作家之手，是作家个人的文学想象，因此并不真实。在早期的美国白人文学中，黑人女性形象是一成不变的“三种人”形象。所谓“三种人”，指的是在白人文学作品中，黑人女性充当的角色或是性格温和、勤劳善良的“黑保姆”，或是像魔鬼一样引诱男主人的“淫妇”，以及介于这两个极端之中的非法性结合产物的“黑白混血女”。[1]由此可以看出，早期美国文学作品中对于黑人女性形象的刻画十分片面，模式化，作家甚至故意歪曲、丑化黑人女性。黑人女性的保姆形象通常是体形肥胖、长相忠厚、心地善良，对主人忠心耿耿。这种以保姆身份出现的黑人女性形象作为白人的陪衬，自身没有话语权。1939年根据马格丽特?米切尔的小说《飘》改编的电影《乱世佳人》，讲述了美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。影片中塑造的黑人保姆南妮的形象，就是早期建构出的黑人女性的身份体现。而“淫妇”的形象是白人男性欲望的投射，源于白人男性的审美需要而出现的。例如，2013年上映的电影《为奴十二年》讲述自由人所罗门被囚困、贩卖为黑奴的故事。影片中的黑人肖太太，就是以白人情妇的身份出现在影片中。无论是“黑保姆”还是“淫妇”“黑白混血女”，黑人女性的形象总是负面的，可以说她们是白人男性社会下的产物。

　　20世纪以后，情况逐渐有所好转，文学作品中的黑人女性身份变得更加丰满、生动。伴随着一系列思想和政治运动的开展，一大批黑人女性作家走进了我们的视野，如赫斯顿、马歇尔、安吉罗、莫里森等。为了摆脱早期美国文学作品中对黑人女性形象的模式化塑造，这些作家从自身的黑人身份出发，用饱含深情的笔描写黑人女性的苦难生活，在作品中塑造更为真实的黑人女性形象。美国文学作品中的黑人女性形象，改变了过去单一刻板印象的束缚，塑造了一批具有独立意识、心地善良的正面的黑人女性。例如美国非裔女作家拉丽塔?塔德米的代表作《凯恩河》，描写了四位黑人女性的成长历程，打破了以往黑人妇女受压迫的形象，塑造了具有独立意识的新女性形象。与此相对应，依据文学作品改编的电影中的黑人女性形象也相应地发生了变化。1985年根据爱莉丝?沃克的小说《紫色》改编的同名影片上映，片中探讨了黑人妇女争取自由平等的问题。影片中的西丽亚为了维护自己的权利所做的一系列抗争，集中反映了黑人女性形象的转变，具有积极的现实意义。对西丽亚影响最大，同样也是黑人妇女的莎格，是片中塑造的全新的黑人女性形象。作为布鲁斯歌手的莎格，拒绝男权社会强加给黑人女性的身份，她以张扬的叛逆宣誓了一个黑人女性的独立个性与挑战精神。