电影人就如同魔术师一样，将现实生活中的日光世界

电影人就如同魔术师一样，将现实生活中的日光世界，借助摄像机等“魔术手”，将景象用黑暗梦幻的方式再现出来。可以说，电影再构了外部世界，重构了内心世界。借助于相机巨大的表现力，技术给了大众一个从外界认识自己的机会，让人找到自身在整个自然中的定位。借助于相机，一代又一代的生态电影人，怀着对世界负责的心，将环境问题毫无保留地展现出来，表达了电影人对这个世界的关怀，具有典型的批判性思考的特点。

　　随着社会的发展，环境问题也逐渐显现出来，人与自然的关系也开始变得紧张，于是，“生态风”开始在全球刮起，电影义不容辞地承担起应有的责任，中国的生态电影也逐渐兴起。凭借着几代生态电影人的不断努力，一种新的电影形式――生态电影逐渐形成，并取得了骄人的成绩，例如，由罗兰?艾默里奇导演的《后天》，获得第14届MTV电影奖;《阿凡达》获第67届金球奖;《可可西里》获得法国国际环境电影节大奖等。

　　所谓居安思危，高兴的同时，也应该发现自身还有很多不足需要改正。从全世界生态电影的状况来看，中国的生态电影还存在以下几点不足：

　　第一，摆脱不了传统和惯性思维的束缚，创新不足。中国生态电影大多采用纪录片和故事片的形式，主要写实，大多是概念图解和“生态思想”的理论输出，缺乏观赏性，使得电影显得古板，不易被观众接受，即使有观众思想上想去看，也会对单一的理论教化感到厌烦，致使中国生态电影不太适应于当前的电影市场，无法赢得大量的观众，同样也与全媒体电影消费市场规律相背离。当然，相比诸多的好莱坞大片，在制作上资金和技术的限制是无法在短时间解决的，但还是要积极寻找其他出路，立足于电影的本质，向生态电影中加入吸引观众的元素，塑造出更贴近观众的电影形象，摆脱束缚，努力创新;不要期望用大道理去说服观众，而是让观众主观上接受。值得一提的是，审美性是吸引观众的一个重要的电影属性。

　　第二，对事件的探讨不够透彻。相比国外的生态电影，中国生态电影涉及范围较窄，都是跟随大潮流纵向跟进，而不曾细致地横向展开，主要是植被破坏，珍稀动物减少，环境污染等问题，而且被重复说明，这样会造成观众的观影疲劳。而关于人本身，比如社会、精神层面等，则很少谈及，国外电影则涉及了疾病、社会文化生态等。我们也有不少电影人在他们的电影中体现出了生态元素，但其所剖析的深度和广度还远远不够，不仅涉及面单一，而且体现不出深层次的问题。这也是中国生态电影人以及观众将来需要注意的问题。

　　第三，关于传统生态的分析不够深。中国有着悠久的历史，且地大物博，自古讲求“天人合一”，这不仅对当代人会有重要的启发，同时会推动世界的生态思想的发展。中国生态电影应充分利用这些优势，并结合当代生态电影特点，创作出一种独特的生态电影，以大视野讲述关于中国本土的生态故事，拍出能触动整个人类情感的电影。在其中对中国本土文化进行深入发掘，此举不仅能满足中国观众的审美期待，拉近与中国观众的距离，增加亲切感，同时也为世界生态电影添加新的思想，具有良好的发展前景。