科林不同意世人用文字的隐晦或者内涵去试着分析他的作品，毋庸置疑，他的作品开辟了一条十分复杂并否定轻易评论的途径。《奇异小子》在特柳赖德电影节第一次放映时，就有大量的影视爱好者因为不能容忍剧情中虐待动物的情节而拂袖离去。“即使电影的内容全部远离实际，关于道德问题、贫困和性规范的方面非常突出，而且是毋庸置疑的无情”。大家可能会对导演是否还有“人之初”的善良心存怀疑，但不可否认的是，作品中的某些情节还是让观众感动甚至心酸的。更繁琐的《垃圾保险杆》也许是导演最沉沦的电影，癫狂而年岁已高的老人群体展现了一切丑陋的样子，电影中却又不时展示了华尔兹、钢琴曲、暂时的痛苦以及创造性的美感。在他作品中多次出现的是有着“美国景观”之称的描述和对美国梦解剖式的当代呈现。
这一景观在《垃圾保险杆》中有所呈现，寂静无人的黑夜和传统的社区建筑，隐藏在树影里的一排排垃圾桶被昏暗的路灯照亮，戴着怪异面具的“毁灭者”们肆无忌惮地发泄着自己的冲动与不满，在这个被遗忘的星球里大肆庆祝;《奇异小子》中的小村庄，市民因毁灭性的龙卷风陷入麻木和贫困中，整天无所事事，就是一个被取消的美国梦;而《春假》则更像是一场就要破灭的梦，呈现了镜头里的人们沉浸在暴力、享乐和颓废中，还来不及清醒过来就渐渐走向混乱和危险的狂热边缘。
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