新时期以来，农村人的生活理念发生了巨大的变化。这些变化最早通过报纸、杂志等展示出来，而后电视、电影的画面感、生动感更是为展现这种变化提供了良好的平台。起初这种生活理念是单向的，即由乡入城，就是由贫穷到富裕的单一思维模式，而后受到城乡关系是和谐的双向沟通关系这一新的思维模式的挑战。方言电影《钧瓷蛤蟆砚》混合并置了上述思维模式，让观众通过镜头语言捕捉到了农村各色人等逐渐嬗变的梦想叙事。
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“劳工”三部曲叙事基调：生活窘迫 许许多多的电影导演都把电影的创作当作美学的实验，在电影中不断地追求艺术美感和探索未知领域。这些导演不是拉长电影镜头就是放空镜头，让电影的画面定格在观众眼前，一味地追求美学..
平凡生活的情感复调 假如生活欺骗了你，?不要悲伤，不要心急！?忧郁的日子里需要镇静，?相信吧，快乐的日子将会来临。?心儿永远向往着未来，?现在却常是忧郁；?一切都是瞬息，?一切都将会过去，而那过去了的，?就会成为亲切的怀恋。..
以儿童的视点观察生活 马蒂斯说：“创造是美术家真正的职责……这种勇气对于要像头一次看东西时那样看每一事物……他应该像他是孩子时那样去观察生活。”[1] 在观看《借东西的小人阿莉埃蒂》时，观众会不由自..
生活化典型细节的选取 陈可辛善于捕捉生活化的镜头来对生活的细节加以细腻的表现，从而达到讲述丰满而又真实的生活故事的目的，含蓄的表达对逝去生活的看法，带有浓郁的怀旧色彩。陈可辛也曾说过“我每一部电影都有怀..
富有时代烙印和现实的生活气息 在谢晋的电影当中，并不会着力的描写命运观，而是把笔墨放在女性生活道路的种种遭遇，着力的刻画在生活遭遇打击之下女性精神下的烙印。此外，谢晋还不用曲折的情节去描写人物命运的戏剧性..