人性关怀是冯小刚商业电影能够成功的又一关键要素

人性关怀是冯小刚商业电影能够成功的又一关键要素。[4]商业电影之所以具有消费价值，是因为它们始终以最广泛的群体为受众目标，以普通大众的审美需求为核心。对生命的关怀、对生存形式的反思以及对生命价值的探索，是每个普通人都要面对和思索的问题。美国好莱坞电影能够长期称霸国际电影市场，不仅在于其强大的物质和技术支撑，还在于其影片所推崇的普世价值观，其核心便是对个体价值的尊重与肯定。

　　首先，冯小刚的影片关注的是普通人，书写大时代下的“小情怀”。一方面，他的电影始终着力于表现小人物在现实生活中的种种境遇，表现人与社会、与自身的种种冲突。如，《集结号》虽然开始以解放战争为大背景，但并没有着力渲染士兵在战场上的英雄壮举，而是讲述了连长谷子地在战后为“失踪”的战友寻回战斗英雄荣誉的曲折经历。影片中战争场面的拍摄固然可圈可点，但真正令观众动容的却是普通小人物的情感线。《唐山大地震》也是如此。导演以这场震惊中外的自然灾难为背景，但又没有聚焦于地震的残酷和人们的抗震精神，而是以女孩方登内心创伤的修复为线索展开叙事。并且，方登的伤并非因灾害本身导致，而是母亲救弟弟，放弃自己所带来的情感伤害。可见，电影平民化的视角使得冯小刚影片中的人物、情节很容易获得观众的关注与认同。另一方面，如上文所述，冯小刚的影片总是与当今社会的热点问题相联系，反映人们最普遍的生存焦虑和困惑。《甲方乙方》中现代人的精神困顿、《一声叹息》中的家庭伦理、《非诚勿扰》中的婚恋主题、《私人定制》中的生活理想等，这些问题的提出能够引起人们的共鸣。电影代替大众发出心声，大众则对电影产生认同。

　　其次，冯小刚的商业电影讲述普通人的生命经历、情感困惑。这些在令大众感动的同时，也不忘给观众满意的结果。冲突的最后，往往是人与环境、与自身的和解。这种和解具有情感和精神上的抚慰作用，无疑是符合受众审美期待的。如，《天下无贼》中，王薄与王丽之间产生了“偷与不偷”的矛盾，而这一矛盾集中在愚钝淳朴的农民工傻根儿身上时，就变成了“保护还是不保护”的问题。面对盗贼团伙，王薄做出了保护傻根儿的举动，其身份也由一个贼变成了反扒专家。影片结尾，为了保护傻根的辛苦钱，王薄与盗贼团伙的老大黎叔生死相搏，虽然最后王薄殒命，但他的目的已经达到，他保护了傻根儿的钱，更重要的是，他履行了对爱人的承诺。影片结尾，冯小刚借警察之口，表达他对王薄的态度：“等孩子养大了，别瞒着他，他爸爸是什么人跟他实话实说，不丢人。”王薄与王丽已经达成了和解，但斯人已逝，徒留唏嘘。影片虽然是一个悲剧，但其结果无疑也符合观众的审美预期。

　　电影是“文化工业”的产物，是消费时代的商品之一，它最为直接的创作目的便是满足消费者的娱乐需求和审美渴望，而在被观众所消费的同时，电影又可以被视作一种积极、健康的文化力量来重塑、影响人们的心灵，改变观众的精神世界。冯小刚的电影既是对消费者口味的迎合，也体现了其对消费者的引领。冯小刚对电影叙事的精雕细琢，对人物语言等细节的斟酌推敲，以及其特有的电影美学，无疑是值得中国电影人仔细研究的。