新手编剧在创作电影剧本的时候，经常会忽略空间对于电影和人物的重要作用

新手编剧在创作电影剧本的时候，经常会忽略空间对于电影和人物的重要作用，通常会想当然地将事情和人物安排到自己设想的空间里，只要事情合理性符合要求就算完成任务。但事实是故事和人物所在的空间和场景也是整个剧情非常重要的环节，恰当的空间会适应人物的关系，适应剧情的发展。

　　在蔡尚君的编剧哲学里面，利用空间的转换来呈现角色关系一般表现为：当处在外部空间的时候，孩子是空间的主导者；而在内部空间或者家里的时候，父亲就是主导者，孩子就是被领导者。

　　在电影《向日葵》中，爬到屋顶上的儿子鸟瞰地面，用自制弹弓打四处经过的路人。在这个外部空间屋顶里，儿子是空间的主宰者，父亲外出，儿子作为家里的主人执行领导权力。父亲从外面回来，儿子还是从屋顶上打下了父亲的帽子。然后，场景从室外转到室内，由于母亲的调和，父子之间的“仇怨”得以暂时和解。但是，到了晚上完全听从于父亲的母亲让儿子变得非常孤立，父亲成了家里的绝对统治者。电影《红色康拜因》也是如此来回进行空间转换，展现了不同的场景父子之间定位的变换。在麦田（外部空间）儿子调皮地捉弄一只将死的鸟，从一旁走过的父亲对此毫无表情，就如同陌生人。转到家里的内部空间，父亲在母亲生前照片的事情上对儿子大发雷霆，儿子并没有顶嘴，只是默默地转过身去。而到了外部空间――母亲的坟前，儿子爆发出了巨大能量，将父亲祭奠母亲的物品踢翻，以此来发泄自己心中的不满。 　　角色处在不同的空间所展现出来的人物性格也是不一样的，会改变观众对于人物性格的判断。电影角色之间的关系受到空间作用的制约，确切地说是由于地缘政治的影响。电影《人山人海》里，主人公老铁踏上了横跨农村和城市的报仇道路，在不同空间里老铁的表现也是反差很大。电影的开始，乡里的人登门要债，态度强硬的债主们堵在门口，老铁的妻子说尽了好话请求暂缓几天，但是老铁始终一言不发，实在逼不得已他沉默地将家里最值钱的东西交给讨债人。在这个过程中，老铁始终是以“地主”的身份在与讨债者周旋，因此房子主人和农民的身份影响了老铁的外在表现，不管是沉默不语还是神情凝重，这些表情和动作都是建立在特定空间之上的。而同样对抗态度强硬的讨债者，身在城里的老铁的表现就截然相反。剧中，在城里查找凶手的老铁由于认错人而被当地混混讨要说法，态度极其强硬，就如同当日在家里遭受讨债的境遇一般，老铁的反应却是马上给人点上烟，然后点头哈腰地向人赔礼道歉。根据文中提到的“多维”理论，在不同空间里老铁的表现是前后不一致的矛盾体：在家里，面对乡村人的强硬，他沉默、固执、不讲情面；在城市里，面对小混混的强硬，他敷衍、顺从、非常配合。

　　使用空间手法展现角色性格是一种将空间里所包含的意识形态及人物关系都附加到角色上的表现方法。假如空间在构成的时候受到政治、经济、文化、权势和社会意识等方面的影响，那么这个空间中所蕴含的政治、经济、文化、权势和社会意识等方面就会对角色的表现和人物关系造成一定影响。蔡尚君电影中的主角经常没有过多的话，这种沉默体现出来的无奈感让角色在特定空间环境下的动作更加明显，更能体现出特定空间下所包含的政治、经济、文化、权势和社会意识等方面的内容。