《霓虹灯下的哨兵》这部影片所讲述的故事发生在抗美援朝时期

《霓虹灯下的哨兵》这部影片所讲述的故事发生在抗美援朝时期，不过影片却是在1964年拍摄的，这部影片开始是战争，结束也是战争。换言之，即战争一直在持续，只是战争的形态在变化。这部影片的故事大纲是围绕着一种想象，关于一种后革命时代的想象。老战士赵大大第一次来到上海，被上海的景象震撼到了，老战士对上海的感觉是既惧怕又有一种说不清的憎恶。他把“磨磨”当成一种怪物，并对它产生一种畏惧感，同时赵大大在霓虹灯的照射下竟不能入眠，不仅如此，赵大大的失眠在外面爵士乐的影响下愈发严重。这里想表达的是城市现代景观的宏伟壮阔，表达的是革命老战士对这种景观的震惊，震惊就是人们对一些事件的暂时性感觉。

　　这样的上海让赵大大只想逃避，如果能够选择，他宁愿拿起枪杆去和敌人血拼。不过，电影的结局中，赵大大认识到了自己的错误，改变了思想，明白了战斗在前线和南京路上的站岗同样是不可或缺的，南京路上的岗位也是战场，不能够被上海这座城市打败，要战胜它，战胜南京路。对消费城市的畏惧感，是封建中国对上海的一种本能反应，不过《霓虹灯下的哨兵》中的赵大大并没有像《子夜》中的吴老太爷那样被上海“活活吓死”，证明上海是可以被革命的态度所改变的。

　　电影中通过对老K、特务和曲曼丽等人物的描写，使得后革命时代的革命想象能够完成。这些人为了目的可以不择手段，甚至想在春节联欢晚会上制造事端。不过他们的阴谋被赵大大、童阿男和陈喜粉碎了，特务被逮捕了。在这个时代的革命想象中敌人的形象是真实存在的，这种情况也说明了在上海这个空间结构中进行革命是合法的，也是必需的。电影中林媛媛的母亲和表哥不再只关注艺术，开始对政治用心，这样他们才能不被坏人利用。林媛媛曾经对生在这样的城市，有这样的母亲、表哥而苦恼，电影中指导员开解她说：“不要心存埋怨，你和他们是分不开的”，“你应该把精力投入到革命中，为人民和革命做贡献”。在电影中，毋庸置疑的是，林媛媛是小资产阶级的代表，电影中这样描述是为了召唤小资产阶级。工农兵在电影中并没有具体的形象，他是一个想象中的存在，我们可以把他当作人民来理解。“人民”是一个比较强大的代表，他能打败以大上海为代表的消费城市的纸醉金迷，这个在人民眼中“怪物”似的存在，只有投身到“人民”这个大家庭中才能够战胜敌人。

　　所以，就像情节剧的结局，城市恢复了秩序，也就是主人公们适应了目前的生活环境，也可以说，主人公们战胜了自己，克服了困难，将自己融入目前的社会文化中，呈现出健康的发展方向。情节剧善于处理平衡的关系，表达方式以叙事结构为主，能够平衡文化和人物之间的关系，达到一种平衡的局面。假设它达不到平衡的作用，不能帮助主人公适应新文化，或者主人公们偏离正常的轨道太远，那么这些人就会主动或者被动地消失，以他杀或者自杀的形式，而表现出来的就是这些人已经无药可救，新社会也无能为力。经过改造的代表人物有赵大大、林媛媛、陈喜、童阿男、罗克文以及林媛媛的妈妈，他们都在革命中完成了人生的蜕变，达到了一个和以前相比更加安全的环境，这个环境的得来得益于革命的力量，而那些以特务为代表的革命的敌人们不能适应现在的稳定环境，所以他们的消失是不可避免的。