【片头介绍】：
1980 宽银幕彩色片 145分钟
叙利亚国家电影总公司摄制
导演：奈比勒·马利赫 编剧：奈比勒·马利赫 塞米尔·泽柯拉 摄影：阿卜达·海姆宰 主要演员：阿迪卜·格杜拉(饰父亲) 莫娜·瓦西芙(饰母亲)
本片获1980年迦太基国际电影节最佳导演奖，1981年大马士革国际电影节金剑奖
【剧情简介】：
《残存的记忆》是叙利亚于本世纪80年代生产的第一部宽银幕彩色故事片。
故事描写了本世纪20年代叙利亚北部山区一个贫苦农家颠沛流离的苦难生活，反映了农民群众反抗土耳其占领者和地方封建主的一场激烈的民族和阶级斗争。
一个拥有五口人的贫苦农民之家。父亲是一个粗犷、豪侠、勇敢的老农。母亲勤劳、贤惠、正直泼辣。
他们生养有两儿一女，但上无片瓦，地无一垅，一家人寄宿在一家地主场院的茅草棚里，靠父亲当长工、母亲作佣人，过着食不饱腹、衣不遮体的牛马生活。老地主一心想买这老农的女儿作养女，但老农不忍心卖掉自己的女儿。
为生活所迫，老农举家迁徙到另外一个村庄，以期改善全家的生活状况。来到这个村庄后，老农从一个地主家佃租了两亩地，并用石块和茅草盖了一间属于自己的屋子。
老农除了向地主缴纳一半收获物之外，还要给地主家干些杂活，忍气吞声，受苦受累。后来，地方土耳其统治当局强迫老农的大儿子应征入伍。为了逃避兵役，这老农一家被迫再一次迁徙。
这次，老农一家迁移到一个更远的山区。
在一个远离村落的山沟里落下脚。全家人齐动手，搬石头，砍树枝，很快搭起了一个聊以栖身的窝棚。
然后，老农和两个儿子一起，出大力在山坡上开垦出一片荒地，当年便有了点收获。但天下乌鸦一般黑，好景不长。
次年夏天，麦子成熟的时候，附近村落一家大地主，派管家带上一帮人进山，强行收割这老农一家垦荒地上的麦子，于是老农和儿子们抡起家伙同他们拼命。由于寡不敌众，老农和一个儿子被打伤，地里的麦子全被抢走。
后来，老地主勾结当地土耳其统治当局，强行霸占了老农的这块土地，他的女儿又遭到地主少爷的奸污。于是老农带着两个儿子，于一天深夜，潜入村庄，放火烧了这老地主的房子。
老地主买通官府，派兵前来抓人，将老农的两个儿子抓捕，投进大牢。老地主又派家丁强行霸占了老农的女儿。这时，老农夫妇才真正认清了地主阶级和土耳其占领者是他们不共戴天的仇人。
这对老农夫妇无家可归，变得疯疯癫癫，到处流浪。
不久，当地贫苦农民群众为抗缴“人头税”而举行了一场声势浩大的暴动。这对老农夫妇被惊醒了，他们怀着满腔的怒火，踊跃加入这暴动的行列之中。暴动队伍浩浩荡荡，明火执仗，奋勇前进。老农夫妇欢喜若狂，勇敢地行进在队列前头。
远处乡村浓烟滚滚，火光冲天。从城里仓皇出逃的贪官们，传来了官府被冲击，监狱暴动的惊人消息。
。【鉴赏】：
《残存的记忆》是一部具有强烈的现实主义思想特色的电影佳作。
它取材于叙利亚当代最着名的进步作家哈奈·米纳的同名长篇小说。这部小说通过作者回忆童年乡村生活的形式，描写了本世纪初叙利亚北部山区农村黑暗、贫困和落后的现实，反映了农民群众反抗土耳其人殖民统治和地方封建主剥削压迫的英勇斗争。
在这之前，哈奈·米纳已有三部小说被叙利亚电影工作者改编成了电影，而惟独《残存的记忆》这部长篇小说还没有被搬上银幕，主要原因乃是由于这部小说内容庞杂，记述的人和事头绪很多，且缺乏曲折动人的戏剧冲突，不易改编成电影。但是青年导演奈比勒·马利赫和他的朋友塞米尔·泽柯拉精诚合作，抓住了小说中蕴含的农民土地问题、阶级冲突和民族矛盾这条主线，紧紧围绕着一个贫苦农家颠沛流离的生活经历，揭示出在土耳其殖民占领当局和地方封建主阶级的双重压迫下，叙利亚农村社会的黑暗、贫困和落后，突出反映了农村的阶级矛盾和民族矛盾，讴歌了农民群众的反抗斗争精神，因而使电影剧本的改编取得了成功。
影片用自然、质朴的艺术手法展现了叙利亚农村美丽的自然环境和山村风貌。导演选择了山区120个不同的景点拍了大量的实景，使影片贴近生活，自然而逼真。高山绵延，峻岭起伏。一条又一条山谷，深长而静幽。
林木参天，绿草如茵，鸟语花香。一幅又一幅白描式的自然风景画，使影片充满了美感。
这部影片运用朴实深刻的现代电影语言，成功地刻画了老农夫妇两位主人公的粗犷、正直、勇敢、坚忍、不畏强暴的个性和形象。父亲在深山老林甩开膀子垦荒时所表现的吃苦耐劳；在同地主家丁搏斗时表现的英勇无畏；在放火烧地主房子时的满腔怒火，这些形象都栩栩如生地出现在电影画面上。
母亲在城乡流浪途中的疯疯癫癫，以及在参加暴动时的欢喜若狂，俨然是一位假疯子真英豪，给观众留下深刻的印象。
影片具有浓郁的农村生活气息。山村农舍稀稀落落，炊烟袅袅。
鸡鸣犬吠声，牛羊的叫声，农夫耕田吆喝牲畜声，母亲唤孩子回家吃饭声，清真寺尖塔上传出的高亢的“唤礼”声，在静谧的山村中回荡。
影片故事具有一条贯穿始终的主线，紧紧围绕着一个贫苦农家的多次迁徙和种种遭遇而展开，具有跌宕起伏的戏剧冲突，将故事发展一步步推向高潮。给地主当长工的老农一家，为生活所迫一再迁徙，但其境遇一次比一次恶劣，他的觉悟在一步步提高，最后投身于阶级和民族斗争的革命洪流，也就是顺理成章的了。
影片的摄影手法也很真实、自然和质朴，宛如美术家的写生和白描，不加任何修饰。另外，演员的表演真实而自然，很少有动作的夸张和噱头。
尤其是扮演男主角和女主角的演员，其表演朴实无华，塑造了两位具有斗争精神的典型农民形象。
但这部影片也有一个明显的不足之处，就是影片的节奏不很统一，缺乏连续性。尽管如此，影片却以其鲜明的革命主题，真实质朴的艺术手法，赢得了阿拉伯电影界的好评，被认为是叙利亚电影史上的一部最优秀的现实主义电影作品。影片于1980年在叙利亚公映后，在社会上产生了广泛的反响。
因此，该片于1980年迦太基国际电影节上荣获最佳导演奖，并于翌年的大马士革的国际电影节上再获金剑奖。
这部影片出自叙利亚着名电影导演奈比勒·马利赫之手。马利赫，1939年出生于大马士革。60年代初去布拉格学习拍电影。至1980年为止，他先后拍了5部长故事片，即《太阳下的男人》(1970)，《豹》(1972)，《滑稽的小偷》(1973)，《进步的先生》(1974)和《残存的记忆》。其中《豹》一片，曾先后获卡罗维发利国际电影节大奖、洛卡诺国际电影节评委会奖，以及叙利亚国家电影最佳故事片奖和最佳导演奖。
另外，他还拍出130部短故事片。其中有4部在4个国际电影节上分别获奖。他是叙利亚公认的最佳电影导演。
《残存的记忆》一片是马利赫的一部最成功的现实主义电影作品。他通过这部影片的创作成功，把叙利亚电影的发展推到一个新的思想艺术高峰。