【片头介绍】：
1913 黑白片(无声) 59分钟(24格／秒)，78分钟(18格／秒)
德国柏林毕欧斯考普影片公司摄制 导演：斯泰兰·雷依 编剧：汉斯·海因茨·艾沃斯 摄影：圭依多·西伯 制景与服装：罗伯特·A·迪特里希，克劳斯·里希特 主要演员：保尔·威格纳(饰巴尔杜因) 洛塔·科尔纳(饰施瓦岑贝格伯爵) 格蕾特·贝尔格(饰玛吉特) 吕达·萨尔莫诺娃(饰吕杜施卡) 弗利茨·魏德曼(饰瓦尔第斯－施瓦岑贝格男爵) 约翰·高托沃特(饰斯卡皮纳里)
【剧情简介】：
故事发生在1820年的布拉格。
当时，在那里就学的不少大学生以习剑为荣，以聚宴为乐，悠闲自得地打发着他们的求学时光。
在他们当中，有一个名叫巴尔杜因的大学生，堪称是他们之中的佼佼者，他的剑术出类拔萃，被视为布拉格最好的剑手。然而，如今他却一反常态，远离他的同学们，一个人情绪消沉地孤坐一旁，闷闷不乐，甚至连吉普赛女郎吕杜施卡对他热情的表示也未能使他欢快起来。巴尔杜因之所以如此，盖因他生性慕求虚荣，对生活有着诸多不切实际的追求，然而身为一个穷大学生的他，又怎么可能实现他的种种虚妄的梦想呢?除此之外，还有一个重要的原因是，前不久他在一次打猎的意外事故中，营救了施瓦岑贝格伯爵之女，美貌的伯爵小姐玛吉特，并对她一见钟情，无法摆脱。
而后当他得悉，玛吉特小姐已与她的表哥瓦尔第斯一施瓦岑贝格男爵定有婚约，他顿时感到，作为一个穷大学生，他是无望与瓦尔第斯－施瓦岑贝格男爵竞争，实现其追求伯爵小姐的愿望的，为此他内心十分地惆怅、伤感和绝望。
这时，一个名叫斯卡皮纳里的放高利贷的家伙得知此事，却幸灾乐祸，认为他出马的时刻又到了。
这个行踪诡秘、出没无常的老家伙，以前曾几次借钱给巴尔杜因，供他挥霍，自认对这个大学生有着深刻的了解。斯卡皮纳里又一次来到巴尔杜因的住处，主动慷慨地为他提供10万金古尔登(德古钱币名)的贷款，但是斯卡皮纳里这次向大学生提出一个附加条件：允许他从巴尔杜因的房间里取走一件他所喜爱的东西。巴尔杜因未加思索便同意了他的要求，并在一纸协议上画押签字。
于是，斯卡皮纳里让大学生站到一面穿衣镜前，然后将巴尔杜因在镜子里的影像从镜子里面唤出。这时，只见巴尔杜因的镜像像个幽灵一般一招一式地模仿着他的主人，其动作与神态，惟妙惟肖，真假难辨。
巴尔杜因有了钱，摇身一变，成了一名风流倜傥的骑士。
从此，他开始周旋于上流社会，并最终征服了伯爵小姐玛吉特的芳心。俩人在犹太人墓地私下幽会。
正当巴尔杜因伸出双臂拥抱玛吉特之际，他的影像出现了，把两个人搅得十分扫兴……这一切不幸都被一直爱着巴尔杜因的吕杜施卡看见了，吕杜施卡出于妒忌，旋即把巴尔杜因与玛吉特幽会一事告诉了玛吉特的未婚夫瓦尔第斯施瓦岑贝格男爵。
男爵于是愤怒地要求与巴尔杜因决斗。在决斗开始前，玛吉特的父亲，施瓦岑贝格伯爵恳求巴尔杜因手下留情，不要杀害他未来女婿的生命，巴尔杜因答应了伯爵的请求，发誓不伤害瓦尔第斯。然而，他没有料到的是，决斗开始后，那个可怕的幽灵又出现了，于是，他的影像替代了他本人，出面决斗，并无情地杀死了对手瓦尔第斯男爵。施瓦岑贝格伯爵与玛吉特见此，悲痛欲绝，他们满怀怨愤之情离开了决斗场。巴尔杜因赶往施瓦岑贝格宫，急欲向他们父女做出解释，结果被拒之门外。
巴尔杜因失去了玛吉特的爱，终日魂不守舍，于是他只好借打牌与跳舞排解心头的郁闷，渐渐地淡化对玛吉特的情感。巴尔杜因虽然心绪不佳，但在牌桌上却一路顺风，总是连和满贯。与他玩牌的牌友见势不妙，不敢再玩，便离开了牌桌。不料，牌友前脚刚刚离席，他的镜像便出现，接替了那个位置，并与巴尔杜因展开了一场生死攸关的牌局大战。
巴尔杜因最终败下阵来，狼狈惶恐地逃回家。当他站在镜前，竟然又看到了那个幽灵般的第二个他。绝望的巴尔杜因决心最终摆脱那个幽灵的纠缠，他掏出手枪，对准镜子，狠狠地扣动扳机，随着“嘭!”的一声枪响，镜子碎了，那个幽灵不见了，而巴尔杜因则由于击中了自己的心脏，也随之倒在地上。
随后赶到的斯卡皮纳里见巴尔杜因已死，从口袋里掏出他们签订的协议，将之撕得粉碎，扔在巴尔杜因的尸体上，然后扬长而去。
几天之后，大学生巴尔杜因被埋葬在一棵垂柳之下，而他的镜像仍然形影不离地端坐在他的坟冢之上。。
【鉴赏】：
影片《布拉格的大学生》诞生于1913年，是德国电影艺术发轫之初的一部重要作品。
这年，德国电影在突破了文学与戏剧的壁垒，实现与二者的联合之后，一些德国电影导演在法国“艺术电影”的影响下，效仿法国同行的做法，邀请戏剧演员担任影片的主要角色。德国早期电影导演之一马克斯·马克率先邀请莱因哈特剧团的着名演员阿尔伯特·巴瑟曼主演他根据剧作家保尔·林道的同名话剧拍摄的影片《另一个他》；导演斯泰兰·雷依则聘请该团另一位着名演员保尔·威格纳主演了影片《布拉格的大学生》；此外，德国戏剧大师马克斯·莱因哈特本人也在这一年尝试将他舞台导演的经验运用到电影上，拍摄出两部“欢快的影剧”《欢乐岛》和《威尼斯之夜》。
在这4部影片中，由柏林毕欧斯考普影片公司推出的《另一个他》与《布拉格的大学生》显示出特殊的艺术性。
这两部影片叙述的都是双重人性的故事，影片使用特技与灯光，出色地刻画了两个分裂的人物——检查官哈勒斯博士与另一个处于迷幻状态的他；大学生巴尔杜因与被他出卖的镜子中的影像，以及他们的内心冲突。
所不同的是，前一部影片主人公的命运有一个圆满的结局——一位女士的纯真爱情使哈勒斯博士精神痊愈，重返社会；而后一部影片则以主人公大学生巴尔杜因的惨死而告终。就艺术而言，前一部影片开创了德国根据着名的舞台剧或文学作品拍摄“文学影片”之先河；而后一部影片则在探索电影的自身规律与艺术特性上，做出了成功的尝试。
两部影片无疑为使电影这一新的传播媒介高雅化、“沙龙化”做出了重要的贡献。1913年3月22日，《布拉格的大学生》在柏林莫扎特影院首映，吸引了众多新闻界、戏剧界与知识界的观众前来观看，盛况空前。
德国早期电影评论家奥斯卡·卡尔布斯曾在柏林《北德总汇报》上撰文，称《布拉格的大学生》是“德国电影走向高雅化的开端，它使日渐荒唐的电影登上了一个更高的台阶”。次年，由海因里克·伽兰导演，由保尔·威格纳编剧并主演的着名影片《泥人哥连》拍成，它取材于16世纪的一个古老犹太人传说，讲述一个名叫哥连的泥人获得生命的故事；1916年还诞生了奥托·黎波特的系列影片《人造人》……这些影片同《另一个他》与《布拉格的大学生》一样，其主人公也都产生裂变，结果两者——本体与他的镜像、或与其相貌酷似的人造人——由于无法认同，或由于本体杀死镜像而自戕，衍生出一连串不寻常的故事。
这种故事内容有不少源于霍夫曼、诺瓦利斯、赫尔德林、波埃、沙米索等着名黑色浪漫派作家的作品。
《另一个他》、《布拉格的大学生》、《泥人哥连》、《人造人》等影片的问世打破了早期德国电影不是模仿外国影片，便是记录戏剧作品的定势，从而第一次给德国电影赋予了它自己独有的一种童话式的、幻想性的题材风格。
第一次世界大战后，这种题材风格在德国表现主义电影中得到了延续和发展。
上述几部艺术影片的出现，“尽管它们在1913年多达353部的总产量之中尚属孤独的高峰”，标志着德国电影艺术的初创，对德国电影以后的发展，具有深远的艺术上、技术上的预示意义，成为德国电影史上一个重要的转折与分界。
充满神秘、幻想、童话色彩的德国早期电影，除了在题材上深受19世纪浪漫派文学的重大影响外，在风格上则受到同时期由马克斯·莱因哈特执导的许多浪漫派戏剧的影响。这种影响在《布拉格的大学生》这部影片上也很明显，如：影片片头字幕映现出的“六幕浪漫派戏剧”字样，已然准确鲜明地宣告了影片风格的定位；演员出场前，也像话剧演出那样走到幕前，摆出一定的姿势，做自我介绍；而且影片画面使用的框形构图，同样也是戏剧影响的一种结果，这种框形画面构图在早期无声影片中是十分多见的；除此之外，影片镜头多为半近景与半全景，而较少使用近景，这也与当时看戏的常规角度与距离有关；同样，在摄影与镜头的设置上，戏剧的影响亦很显见，如在拍摄室内镜头时，摄影机位置一般是固定不动的，而活动空间则要像舞台那样处置，把主要情节放在摄影机镜头前展开，而将次要情节安排在“后台”进行，同样，演员还需按照剧情的要求，上场时朝着摄影机方向，下场时采取背离摄影机的方向，而镜头的缓慢摇移则只是为了将情节的发生场所尽可能地纳入画面……
影片由75个镜头组成(每个镜头长度大约在4秒至5分钟之间)，镜头间由98条字幕连接，它们或起说明剧情的作用，或者用于描述人物对话、再现文献与引言，承担着影片主要的叙述功能。
《布拉格的大学生》的主创人员都是当时颇为有名的艺术家。
在影片中饰演大学生巴尔杜因与他的镜像的是着名演员保尔·威格纳。
威格纳1874年12月11日出生于东普鲁士的阿诺德道尔夫。早在中学期间，便已参与戏剧演出活动。
1906年，他来到柏林，成为由德国着名戏剧大师马克斯·莱因哈特领导的德意志剧院的主要演员。1911年，在德国电影摄影先驱圭依多·西伯的影响下，威格纳对电影产生了兴趣。当时，电影尚处于“摄影的艺术”的阶段，“摄影它那充满神秘色彩的表现可能性激发起我的幻想力”，使威格纳产生了与自己的镜子影像演对手戏的想法，而且一个演员在一个画面里同时饰演两个人物，也有助于展现电影不同于戏剧的特点……这样便诞生了《布拉格的大学生》这部影片的原始创意与情节。在影片中，威格纳为了区别表现巴尔杜因与他的镜像这两个人物，采用了不同的表演方法，结果他饰演的巴尔杜因既是一个具有青春活力的大学生，又是一个对其镜像极具恐怖心理的可怜虫；而他在扮演巴尔杜因的镜像时，他的表情与形体则是僵板的、脸谱化的，其动作几乎像机器人一样。
威格纳是一个兴趣广泛，有着多方面艺术修养的电影创作者，他在影片里除了出演主角大学生巴尔杜因，还积极参与了剧本的写作与影片的导演等工作，因此，《布拉格的大学生》不仅是威格纳投身电影工作的一块探路石，亦是他的一部成名之作。1914年，多才多艺的威格纳自己编写了影片《泥人哥连》的剧本，并出演主角哥连。
1919年，他又亲自编剧、并再次主演了由他导演的影片《泥人哥连出世记》，为发展早期德国电影艺术做出了重要的贡献。
影片的剧本是汉斯·海因茨·艾沃斯根据威格纳的创意写出的。艾沃斯不仅是早期投身电影的德国作家之一，还是较早意识到开发电影手段，使电影成为艺术，让这一新的媒介从文学中解放出来的德国早期电影人之一。在《布》片首映前夕，他曾撰文写道：“我为保尔·威格纳撰写了一部名为《布拉格的大学生》的剧本，并同他一起先后在布拉格与柏林工作了几个月。这部影片将成为一块试金石，它应该证明，活动电影如同舞台一样蕴藏着伟大的好的艺术………而我也确想证明，即便是没有对话的电影，也能够成为好的艺术”。遗憾的是，汉斯·海因茨·艾沃斯后来没能为推动德国电影艺术进一步发展起到更大的作用，而成为名声不佳的以充满性、暴虐与颓废为内容的庸俗表现主义、浪漫派风格影片的创始人。
《布拉格的大学生》的导演斯泰兰·雷依(1880～1914)是一位来自丹麦的电影导演与编剧。
他原来在丹麦哥本哈根担任话剧导演，1912年来到柏林。从1913至1914两年时间里，他拍了总共15部影片，这些影片大多是他与着名演员保尔·威格纳、编剧汉斯·海因茨·艾沃斯及德国早期着名电影摄影师圭依多·西伯合作完成的。其中最重要的影片自然当推《布拉格的大学生》。
随后，雷依还拍了《奥勒·布兰迪斯的眼睛》(1913)、《艾维因卢德，一个冒险家的故事》(1913)与《没有门的房子》(1914)等影片。其中，《没有门的房子》也是一部颇具视觉启发性的心理戏。
在德国早期电影艺术发轫之际，雷依以及其他来自北欧的电影导演在德国拍摄的影片，不仅使他们本人的电影生涯走上高峰，而且同意大利的场景豪华的巨片，与19世纪浪漫派文学及马克斯·莱因哈特的戏剧一道，对德国早期电影的内容、叙事与艺术风格的发展产生了重要的影响。然而，令人遗憾的是，第一次世界大战爆发后，雷依入伍参战，不幸于1914年11月战死在弗兰德战场，年仅34岁。
该片摄影师圭依多·西伯是德国无声电影时期一位摄影大师，他在《布》片中运用不同的技术方法——独立镜头、使用叠化或非叠化手段从一侧或两侧切入的方式，拍出了11个镜像镜头，集中展现了电影的幻想效果与影片的神秘氛围，为此，评论家H·H·迪德里施曾指出：“特技摄影可以说是这部影片最突出的形式美学的特征”；此外西伯还在影片中通过一系列的外景镜头，艺术地再现了中世纪布拉格狭窄的小巷、漂亮的皇宫以及耸立着一块块昏暗墓碑满目疮痍的犹太人墓地，为影片勾勒出一种浓重阴郁的气氛。为了取得真实效果，影片大部分外景都是在布拉格实地拍摄的。某些镜头由于使用了艺术光与阴影，亦为影片画面赋予了鲜明的绘画艺术效果。圭依多·西伯曾参与过一百多部故事影片的拍摄工作，其中像《布拉格的大学生》(1913)、《没有欢乐的街》(1925)、《一个灵魂的秘密》(1926)、《妓女的悲剧》(1927)等由他担任摄影的影片，已然成为德国电影史上的经典之作。
《布拉格的大学生》不仅是德国电影艺术中的一部具有开创性的影片，而且首映之后即被许多国家所争购，成为德国最早走向世界的一部影片。
《布拉格的大学生》后来曾被重拍过两次，一次是1926年由亨利克·伽兰执导，由着名演员康拉特·威特主演的无声片；另一次是1935年由阿尔图尔·罗宾逊执导，由阿道尔夫·沃尔布吕克主演的有声片。
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《布拉格的大学生》