【片头介绍】：
1978 彩色片 90分钟
苏联格鲁吉亚电影制片厂摄制
导演：拉娜·戈戈别里泽 编剧：兹·阿尔谢尼什维里 埃·阿赫弗什季阿尼 拉娜·戈戈别里泽 摄影：尼·埃尔柯玛依什维里 主要演员：索菲娅·齐阿乌列里(饰索菲科) 格·巴德利泽(饰阿尔奇尔)
本片获1979年全苏电影节大奖，意大利圣利莫国际电影节大奖；1980年苏联国家奖金
【剧情简介】：
索菲科正在和一位年迈的图书馆女管理员谈话。
这个图书馆就是这位年迈的管理员的全部生活，她中学毕业就到这里来继承父业。这是60年以前的事。她感慨地对索菲科说：“生活似乎在刹那间过去了。”
索菲科有一个幸福的家庭。
丈夫阿尔奇尔是一个很风趣的学者，一双儿女活泼可爱。年迈的母亲经过多年的离别后与他们住在一起。
清晨，索菲科很快起了床，边走边穿衣服，很快地准备早点，催促孩子们起床。在一片欢乐的气氛中，阿尔奇尔提议买一辆汽车。
全家人都幻想着开着自己的车去森林、去海边。可是当他们意识到还缺一大笔钱时，阿尔奇尔泄了气，但却不无幽默地说：“……我们要汽车干什么?不活动会把现代人给毁了的。……野兽凭什么比人健康?就是凭他们是步行的……”
在索菲科工作的编辑部里，一位老妇人前来拜访。她向索菲科表示想进养老院。
因为“……早上，大家都走了，我呢，像个聋哑人，与世隔绝。他们回到家里也对我不理不睬。他们在自己的屋里，谈他们自己的事，看来是不愿让我听见。
到了那儿总还有人说说话吧。”索菲科对这个儿孙满堂的孤独老人充满同情。
索菲科的采访活动继续着。
观众看见了一家人——母亲、父亲和四个孩子。歌声响起了，这是一首歌唱萤火虫的古老的格鲁吉亚多声部合唱曲。
“也许您不相信，但是，我们家里没有任何不愉快的事情。歌声帮助了我们……”
当索菲科家的晚会结束，客人们为了相爱的人们永远在一起而干杯离去之后，索菲科吃力地坐到椅子上，微笑地看着阿尔奇尔说：“我累了……”这时，她仿佛听见了一个生动有力的嗓音，看见了一个年轻妇女的脸，闪闪发光的黑眼睛。
索菲科听见她在说：“我的家呀——谁都会羡慕的。没有家，我简直一天也活不了。
”“您问我有什么幻想。我常常想，如果工厂在我们村，我们都在那里生活……”
索菲科继续为那些写投诉信的人奔忙着。她和摄影记者来到郊区的一所学校。
这学校的院子被一个建私房的人占去了一大半。
索菲科了解了情况，想要努力为孩子们把权利夺回来，还给学校。她成天忙碌，把约好的宴会也给耽误了。这使阿尔奇尔很伤心。当他得知索菲科拒绝了轻松的工作，仍然心甘情愿地为别人伸张正义，解决困难而忙碌时，他的心凉了。
一天中午，他对索菲科说：“……我不能再这样生活了。你没完没了地出差，毫无意义地忙忙碌碌，还那么爱管闲事，让我厌恶极了。
”索菲科希望丈夫理解她所热爱的工作，但阿尔奇尔却讽刺说：“你热爱什么?什么?请你回答——你幸福吗?临睡前你幻想些什么?你对自己的职业有什么看法?难道你不明白，这一切都是虚伪的!”索菲科感到莫大的侮辱。他们的感情无可避免地出现了裂缝。
一天中午，索菲科坐在无轨电车里。她茫然地注视着窗外，突然像看见了什么人，兴奋起来了。
原来她看见阿尔奇尔在街心花园里徘徊，像是在等待着什么人。索菲科急忙下车，向阿尔奇尔走去。她似乎看见阿尔奇尔在向她微笑。于是，她也微笑着迎他而去。
突然，她看见一个年轻妇女从她身旁走过。索菲科站住了。那妇女快步走到阿尔奇尔身旁，吻他。微笑在索菲科脸上“凝住”了。
阿尔奇尔神采奕奕。他对那妇女说了些什么，珍爱地抱住她的肩膀，把她带走了……
索菲科想起了她曾经采访过的一个独身女人。
那位很有个性的妇女曾经这样说过：“……可怜的女人从早到晚，替丈夫又洗又缝，还要做饭，还要为他养育孩子。真是鞠躬尽瘁，死而后已，而他呢，什么也不管，像只公鸡似的逛来逛去，盛气凌人……”“男人只有当我需要的时候，才能在我身旁。总有一个男人在身边是件很难熬的事情……”
索菲科的两位姑姑也知道了索菲科家庭的不幸。她们为阿尔奇尔对索菲科的不忠而气愤不平。此刻索菲科的记忆中响起了一个被男人抛弃的女人绝望的声音：“我对他怎么不好啦，我伺候他，照顾他……可他说走就走，一走了之!我怎么办呢?!……”
索菲科为学校的事奔走终于取得了成功。校长兴高采烈地向她报告：“……昨天是我们盛大的节日……孩子们像参加突击进攻似的——五分钟以后铁丝网就无影无踪了……”校长向她表示感谢和敬意：“……我第一次见您时，本来不抱任何希望。
我想，这个弱小的女人怎么能对付得了那么凶残的怪物呢?……后来我才明白——您是另一种人!您不知道害怕为何物!”
在工作中为孩子们伸张了正义，这给了索菲科以莫大的安慰。然而，家庭的不幸接踵而至，一生备受磨难的母亲病重辞世。家庭破碎在所难免。
索菲科决定与阿尔奇尔分手。
他俩在旧城那条弯弯曲曲的小胡同里走着。这里是他们童年时居住过的地方，也是他们俩初恋的纪念。
索菲科坚定地对阿尔奇尔说：“……你不必为我们担心，阿尔奇尔，孩子们已经长大了，他们会理解我们的。”
阿尔奇尔在一堵石头围墙边停住了脚步。索菲科走近他，平静地看着他的眼睛说：“你别以为我有什么可惋惜的。相反，如果可能的话，一切都要重新开始。”
索菲科走开了，走上窄窄的台阶……阿尔奇尔跟在后面。
索菲科飞快地、急促地走在喧闹的梯比里斯大街上。那些诉说着自己的不幸、痛苦、委曲或欢乐、喜悦的人们的声音，和街上的喧哗声交织在一起。索菲科倾听着这些声音。
在我们眼前，一连串妇女的面影显现出来：这是被遗弃的女人；孤独的、自己挑选了自己命运的妇人；对自己的工作和家庭都很满意的纺织女工；唱歌的一家人的母亲；老图书馆管理员；在孤独的生活中变得冷酷的妇女；咖啡馆里快乐的女孩子们；想到敬老院去的老太太。还有许多别的女人。她们的声音相互交织着，淹没在街道的一片喧哗中。
索菲科在大街上走着。
。【鉴赏】：
《个人问题采访记》是苏联格鲁吉亚着名女导演戈戈别里泽多年来探索当代妇女命运的一部颇具代表性的作品。
《个人问题采访记》的情节由女记者索菲科采访向报社寄投诉信的一组妇女的经过以及她的个人生活组成。导演以清新活泼的纪实风格，在观众面前展现了一连串妇女形象。影片的情节在两个层面展开。随着女记者索菲科采访的足迹，观众看到了一个个当代苏联妇女的小故事：被抛弃的女人；认为男子已成为女人负担的青年妇女；对自己的生活和工作都很满意的纺织女工；爱唱歌的一家的母亲；儿女成群却想进养老院的老妇人；还有咖啡厅里快乐的女孩子们……这是影片情节的第一层面。
在影片中，这一个个小故事就是索菲科的实地采访。有时导演还把它们展现在主人公的回忆中，把这些采访活动安排成女记者索菲科个人生活的主旋律的伴奏。观众还在影片上看见了索菲科的童年，她的家庭、她与丈夫、母亲、孩子们以及年迈的姑姑们的关系。导演把这些关系表现得非常细致入微。
这是情节的第二层面。
在叙述故事情节的过程中，女导演以生动辩证的手法塑造了一个当代苏联妇女的典型。以这个典型表现了一种社会情感，即正义感。女记者索菲科知道应该如何与人相处，应该如何生活，如何帮助别人。
导演通过对女主人公索菲科个人生活中的两个悲剧，来完成对这个典型的塑造。
索菲科童年时曾被迫与母亲长期分离。她永远也忘不了她被姑姑们从孤儿院接回来，母亲第一次出现在家门口的那个场面。亲人们向门外迎去，母亲进门，这些动作都重复了三次……屋里没有人，母亲在洗手，洗了很久，动作很慢。后来，她用手抚摸自己的脸。开始时，母亲的形象是一个剪影，随后，画面变得清晰起来，观众看到了母亲面部的大特写……这个回忆像一首诗，缓缓地叙述着索菲科童年的悲剧性经历。
女主人公索菲科生活中的第二个悲剧是她与丈夫的关系。这个悲剧是在观众面前逐渐形成的。
阿尔奇尔对妻子“介入别人生活”的无休止的采访活动厌烦了，他认为索菲科为了事业和社会责任心而放弃舒适的工作是得不偿失。
这个悲剧的高潮是索菲科在街心花园旁看见丈夫的那场戏。……索菲科看见阿尔奇尔走来，她以为他是迎她而来的，然而他却向另一个女人走去。那女人年青、漂亮。
他们亲昵地搂抱着与索菲科擦肩而过。此刻有多少错综复杂的感情流露在索菲科脸上!她震惊、痛苦，感到屈辱，又有些好奇。突然，在一瞬间，她的脸上闪现出一丝痛苦的微笑。
于是这失败的一刹那成了胜利的时刻。
导演以这富于诗意的一笔——索菲科痛苦的微笑——使女主人公的形象在观众眼前变得更加高尚。
在《个人问题采访记》中，拉娜·戈戈别里泽触及了苏联当代妇女生活的一个“痛点”。
把当代妇女生活中一个最富于戏剧性的冲突摆在观众面前。做一个贤妻良母是每一名妇女与生俱来的使命。
热爱事业、忠于职守，争取与男人一样享有平等的社会权利，这是当代妇女的第二项使命。
如果不完成第一项使命，丈夫会离家出走，家庭会破裂；放弃第二项使命，就不能设想自己是一个当代妇女。
急速的生活节奏和拓展了的当代生活面，使二者必择其一的问题变得尖锐起来。这种带有时代特征的沉重负担首先压在知识妇女肩上。
导演以索菲科的采访活动，把女主人公经受这二者必择其一的考验的过程表现得入情入理。对于索菲科来说，那些被采访的妇女，就是她本人。她同情她们，在采访过程中，她不断地变成一个个新的女人，以此来证明自己与这些普通妇女相近相似的关系。影片中索菲科采访的几个对象的内心独白，也是导演思考已久的妇女性格的复调表现。
这种处理，使女主人公索菲科作为一个典型变得谐调起来，使观众能够把她作为一个活的人、一个同时代人来接受。影片的结尾，经历了心灵的创伤，但没有被摧垮的索菲科在大街上走着，她重新听到了各种声音，看见了一张张女人的脸。她们之中的每一个人都有独特的个性，都在解决各自面临的二者必择其一的问题，每个人对幸福和不幸都有自己的看法。这些镜头，犹如一面打碎了的镜子，如果把这些碎片拼合在一起，便是一幅当代苏联妇女的典型画像。。
《个人问题采访记》