【片头介绍】：
1959 黑白片 81分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：格里高里·丘赫莱依 编剧：瓦连金·叶若夫格里高里·丘赫莱依 摄影：弗拉吉米尔·尼柯拉耶夫 艾拉·萨维里耶娃 主要演员：弗拉吉米尔·伊凡肖夫(饰阿辽沙) 让娜·普罗霍莲柯(饰舒拉) 安托尼娜·玛克西莫娃(饰阿辽沙的母亲) 尼柯拉依·克留契柯夫(饰将军) 叶甫盖尼·乌尔班斯基(饰残废军人)
本片获1960年戛纳国际电影节最佳送选片奖、青年导演奖，旧金山电影节大奖、最佳导演奖，全苏电影节大奖；1961年编剧叶若夫和导演丘赫莱依获列宁奖金
【剧情简介】：
一个神情郁悒的母亲站在村口凝望着远处，但她并不等待任何人。
她曾经等待过的惟一的儿子阿辽沙没有从战场上回来，他已被埋葬在异国他乡。每年早春时节，外国人把鲜花献在他的坟前，他们称他为俄罗斯士兵、英雄。但对这位母亲来说，他就是她的小阿辽沙，她的儿子。从他出生到他离家前的一切，母亲全都知道。
现在影片要表现的是他的一段连母亲也全然不知的经历：
这是卫国战争的严峻岁月。四辆德军坦克正在穷追因履行自己的职责而未来得及撤退的通讯兵阿辽沙。阿辽沙拼命地奔跑着，在惊恐的心理状态中，他感到乾坤倒转了，坦克和田野仿佛在上空，而蓝天却在脚下。忽然，他急中生智，抄起战友们扔下的反坦克枪击毁了敌人的两辆坦克。
将军召见了阿辽沙，要为他请奖。阿辽沙请求将军不必给他授奖。
他只希望准许他回家乡去探望一次母亲，替母亲修补一下漏雨的房顶。将军同意了他的请求，给了他六天假期：路途往返四天，在家呆两天。
阿辽沙踏上了归途。一个不相识的士兵巴甫洛夫托阿辽沙在枢纽站转车的时候到他家去一下，向他妻子报个平安，并把全班战友捐献给他的两块肥皂带给他妻子。
阿辽沙受到启发，在火车站附近的市场上也为母亲买了一件礼物：一块黑纱头巾。
在站台上，阿辽沙遇见一位拄双拐的残废军人，便热情地帮助他提皮箱。
残废军人要给妻子发电报，谎称因故不能去找她了，其实，他是不想成为妻子的累赘。女电报员斥责他不为妻子着想：对妻子来说，即使回来一个失去了双腿的丈夫，也比没有人回来强!于是残废军人鼓起勇气回去见自己的妻子，他和阿辽沙一起上了火车。
火车到达保利索夫站，阿辽沙看到残废军人的妻子到车站把丈夫接走，心中十分欣慰。阿辽沙要在这里换车，客车已经没有了，他非常焦急，准备爬上一列运送军用草料的货车。守卫货车的哨兵加夫里金不准他上车。他不得已给了这个哨兵一个肉罐头，终于得到了允许。
不料，在阿辽沙爬上的这节堆放草料的货车厢里还躲着一个姑娘。姑娘见到阿辽沙，吓得拉开车门，把自己的小包裹扔了出去，自己也要往下跳。
这时火车在迅速奔驰，阿辽沙拦住了她。起先，她怕阿辽沙，对他很不友好。后来两个人相互作了自我介绍。姑娘叫舒拉，自称是去找未婚夫，他是一位飞机驾驶员，正在养伤。
车停了，阿辽沙下去打水。返回车厢时，见哨兵加夫里金正在威胁舒拉，要把她拉出车厢去。阿辽沙为此与加夫里金争吵起来。加夫里金诬蔑阿辽沙和舒拉有见不得人的关系，阿辽沙打了哨兵一拳，把刚打来的一罐水也弄翻了。
哨兵见阿辽沙的背包里还有肉罐头，馋涎欲滴。
阿辽沙给了他两个罐头，想让他答应不撵舒拉下车。
正在这时，货车的负责人——中尉来了。他见哨兵拿士兵的东西，处分了他。
中尉得知阿辽沙是击溃敌人坦克的英雄后，同意让他和舒拉搭乘这趟火车。
阿辽沙把自己的食物拿出来请舒拉吃，他们聊天时谈到姑娘与小伙子之间会不会有纯真的友谊，舒拉似乎有话要对阿辽沙说，但阿辽沙真诚地劝她不要为未婚夫担忧，让她相信未婚夫的伤会好起来的，舒拉只好打岔说：“口渴极了，”把本来想说的话咽了回去。再一次停车的时候，阿辽沙又下去打水，由于倾听战报广播忘了时间，回来时火车已开走了。他拦了一辆卡车追到下一站，哪知火车已离站，又没追上。
阿辽沙垂头丧气地离开车站。忽听有人在喊阿辽沙，原来舒拉也下了火车，正在铁路天桥上等他。
两人重逢，万分欣喜。
阿辽沙和舒拉一起去寻找托带肥皂的战士的家。
可是那条街已被炸成瓦砾。
他们在另一幢房子里找到了巴甫洛夫的妻子，发现她已背叛了在前线的丈夫与别人姘居。阿辽沙把肥皂给了住在小学校里的巴甫洛夫的父亲。为了安慰这位老人，阿辽沙向他编造了一段他路遇的陌生朋友的动人事迹。
告别了老人，阿辽沙又同舒拉一起登上一列军用列车。这是他们能呆在一起的最后一段旅程。舒拉到站了，两人话别时舒拉告诉阿辽沙她并没有未婚夫，也没有亲人，现在是到姑妈家去。她以这种含蓄的方式向小伙子表白了自己的爱情。
阿辽沙继续乘火车奔向目的地。敌机炸断了铁桥，列车也起了火。
阿辽沙帮着从车厢里救人。他的时间已很紧迫，修桥需两小时，他不能再等，只得找了一个木筏过河。
阿辽沙随后又拦了一辆卡车驰往家里。到了家，不巧母亲又在地里。
他急忙赶到地里，朝着母亲奔去，母亲也在往回飞跑。母子二人紧紧拥抱在一起。
阿辽沙匆匆地把头巾给了母亲，和母亲说了三两句话，就要返回前线——他在路上耽误了太多的时间，他的休假期已到尽头。临走时，他答应母亲一定回来。
然而阿辽沙再也没有回来……
他本来可以成为工人、工程师、农艺家……但他却永远只是一个士兵，一个普通的俄罗斯士兵。
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【鉴赏】：
《士兵之歌》是苏联50年代末、60年代初的“新浪潮电影”的一部创新之作。
它在内容和艺术形式上都有新的突破。《士兵之歌》反映了战争的残酷，反映了战争使阿辽沙的母亲失去了惟一的儿子，也夺走了像阿辽沙这样年轻的19岁的生命，毁灭了阿辽沙与舒拉之间刚刚萌芽的美好爱情。影片作者通过这部具体的作品谴责了战争。《士兵之歌》是一个悲剧，主人公的牺牲是用暗场来表现的，但却比用明场来表现更具有震撼力，影片没有用虚假的乐观主义的调子来冲淡悲剧气氛，这在苏联电影中是新的尝试。
从影片的结构来看，《士兵之歌》突破了叙事电影的框框和戏剧结构，这是一部散文结构的电影，它涉及的社会生活面远远要比叙事电影宽广得多。影片中的某些事情不一定和阿辽沙本人的直接经历有什么关系，但影片通过阿辽沙在战争期间去休假这短暂的几天反映出了苏联前线和后方生活的横断面，展现出在战争的考验面前表现各不相同的各种人物。习惯于看故事情节的观众可能会嫌这部影片没有多少曲折的故事，可是，它给予人们的感受却远比一些故事和事件丰富得多，而且它能使观众从哲理的高度去思考战争与人的关系。
《士兵之歌》通过阿辽沙的眼睛，把他在休假的路途中所看到的战争的景象展现了出来。
按照戏剧结构，影片中的残废军人可以不表现，因为他和阿辽沙的生活经历没有直接关系，他只是阿辽沙在路上遇到的一个人。但是影片表现了他，也就表现了苏联卫国战争期间很多军人残废以后的遭遇和他们的命运。影片通过阿辽沙路遇的几个人物，多侧面地把战争期间苏联整个社会都表现出来了，影片的容量就大得多了，但影片并不散乱，构思还是很严整的。片头的画面中，阿辽沙的母亲伫立在村口，她不是在等待阿辽沙归来，她知道他再也不会回来了。
她站在那里，只是为了抒发自己的感情，这样可以使她的心感到平静些。
阿辽沙在敌人的四辆坦克追赶下奔跑这场戏中，忽然，观众看到银幕上表现出来的天地倒转了，坦克在上空，天在脚下。这是阿辽沙的一个主观镜头，是用摄影机表现了阿辽沙的恐惧心理，当时，阿辽沙由于害怕，他所看到的天地已经颠倒了。
用摄影机来表现人物的心理状态，在50年代末的苏联还是一个新的手法。
本片从人性的角度强调了阿辽沙和母亲的感情，这在过去的苏联影片中也是不允许存在的。《士兵之歌》的编导不想把阿辽沙表现为一个单纯的战斗工具，而要把他描绘成一个有着普通人的爱和憎，有丰富的感情，有血有肉的活生生的人。
阿辽沙在路途中照顾一个残废军人那场戏处理得很细腻。残废军人的目的地是保利索夫，阿辽沙也要在那里换车。在保利索夫车站上，残废军人和阿辽沙都用抽烟来掩饰自己的焦急心情。对残废军人来说，妻子来不来决定他今后的命运，阿辽沙则感到时间紧，担心赶不上车，但不把残废军人交给他的妻子，阿辽沙也不放心。阿辽沙和残废军人一起正要转身离开车站时，残废军人的妻子来了。她大声地喊了一声“瓦夏”，向丈夫奔跑过来，但跑了几步，看清楚他的形象后，停顿了一下，才又继续跑到他身边。
这个“停顿了一下”，是有心理活动的，因为妻子出其不意地发现他已断了一条腿，感到惊讶，这是真实的感情，然后又跑到他身边，与他紧紧拥抱，她的心情是：终于回来了，即使断了一条腿，能回来也是好的。导演和演员都注意表现主人公的内心活动。当残废军人和妻子走出站台时，影片用中景表现了妻子挽着丈夫右胳膊的背影，忽然拐杖绊了一下，妻子只好把手抽出来，与他分开走了。这个细节的表现力很丰富，它说明这条拐杖在妨碍着他们今后的生活，连走路也不能像战前那样了。
这个细节的容量很大，这是真正的电影语言，给影片增添了光彩。
阿辽沙与舒拉之间刚刚萌发的朦朦胧胧的爱情表现得像清澈的泉水那样的纯洁。
阿辽沙因下车打水误了火车，后来又搭乘卡车到枢纽站去赶火车，谁知又没赶上，他以为再也见不到舒拉了，没想到舒拉知道他要在枢纽站换车，就下了火车，站在铁路天桥上等他，她目不转睛地在过往行人中寻找他，连喝水都没敢去，惟恐错过了他。这两个年轻人的简单的对话只是，阿辽沙：“舒拉，你真聪明啊!我真傻，我以为再也见不着你了。”而舒拉却说：“渴得很啊!”阿辽沙：“你还没喝水吗?”舒拉：“我怕错过了你啊!”他们两个人都没有说半句关于爱情的话，但听起来很平静、很一般的话中却充满了感情。
舒拉和阿辽沙去给路遇的战士的妻子送肥皂那场戏中，当阿辽沙发现那个妻子已背叛了在前线的丈夫时，他觉得这个不忠的妻子不配得到肥皂，他又去把肥皂取回，送去给战士的父亲，甚至连包肥皂的纸也不给她留下，这充分展现了阿辽沙水晶般纯洁的心灵。
这个妻子住的那幢房子的楼梯上，孩子们在吹肥皂泡，舒拉伸手去接，孩子们不让她毁掉美丽的肥皂泡。对于孩子们吹肥皂泡这个细节也有两种解释。
一种解释是：战士的妻子的忠贞像肥皂泡那样破灭了；还有一种解释是：阿辽沙与舒拉之间的这种朦胧的爱情也像肥皂泡那样的虚幻和不可捉摸。
临别时，舒拉告诉阿辽沙：她根本没有未婚夫，她这是到姑姑家里去，她一无亲，二无故。她以独特的方式向阿辽沙表白了爱情。
影片的结构是很严谨的，看起来似乎比较散，但实际上经过了作者的精心设计。看完这部影片，使人有很多东西可以回味。《士兵之歌》使观众对整个卫国战争能有一个概括的理解，对战争的残酷性也会有一些感受。
看完《士兵之歌》会使人有一种说不出的惆怅感，觉得好像失去了什么，因为阿辽沙对观众来说很亲切，他的音容笑貌犹在眼前，失去他，就像失去一个老朋友那样，给观众带来哀伤。所以，这部影片能够打动人的心弦，能经得起时间的考验，它具有强烈的艺术感染力，是一部从内容到形式都称得上是创新的佳作。
它对以后苏联电影的发展产生了很大影响。
本片导演丘赫莱依情况请见本书《第四十一》条。
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《士兵之歌》