【片头介绍】：
1994 彩色片 105分钟
法国高蒙影片公司摄制
编导：吕克·贝尔松 摄影：斯瑞·阿勃盖斯特 主要演员：让·雷诺(饰莱昂) 娜塔莉·波特曼(饰马蒂尔达) 加里·奥尔德曼(饰诺曼·斯坦菲尔德)
【剧情简介】：
在纽约一所意大利式公寓楼里，职业杀手莱昂受命去恐吓一个贩毒团伙的头目琼斯，他屡次插手莫瑞的生意，莫瑞决定给他点儿颜色瞧瞧。
琼斯一伙趾高气扬地回到下塌宾馆的20层房间里，命令手下和买主一小时内完成毒品交易，他则和对方特意带来的妓女厮混。在楼下观望的唐托打来电话说有个人要见他，来者貌似不善，电话突然断了，琼斯感到不妙，召唤手下人对付来人。
电梯显示屏上数字逐渐增高，升至20层时，门缝里伸出一只手，众人一齐开火，电梯门敞开，琼斯惊讶地看到被杀的是唐托。继而，监控系统失灵，手下人一个个神不知鬼不觉地被杀掉，两个出口和阳台的门都封死了。
琼斯端着两把短冲锋枪犹如困兽在硕大的房间里穿梭，寻找出路，他试图开门，门把手却掉了，情急中看到电话遂拨通119报警，当接线员为他接通了警察时，一把冰凉的匕首早已架在脖子上，琼斯无奈地放下电话。莱昂吩咐他拨纸条上的电话号码，电话通了，莫瑞警告琼斯一通后，让莱昂放了他。
莱昂在寓所旁的食品店里买了两份牛奶。邻家12岁的女孩马蒂尔达两腿从楼道栏杆的缝隙里垂下，叼着烟卷满不在乎地俯视着环形楼梯，看见拾级而上的莱昂，便掐灭烟头藏在身后，向走过身边的莱昂打招呼请求他不要把她抽烟的事告诉父亲。
在进门的刹那间，莱昂看见警察斯坦菲尔德走出来，马蒂尔达的父亲兰得紧随其后解释道：“我只负责保管毒品，纯毒品何时变成90%的，我也不知道，我真的没偷!”斯坦菲尔德命令他第二天中午前找到偷换毒品的人，看着扬长而去的斯坦菲尔德，兰得追到楼梯口大喊：“我没偷!”随手气恼地打了马蒂尔达一记耳光，马蒂尔达跑回房间。
透过门上的小孔，莱昂看到了一切，他把栽有绿色植物的花盆移到桌上，关好窗户，脱掉外套，腰间一排子弹。
他痛快地洗了个澡，喝完牛奶后把衣服熨平，仔细地拭去盆栽植物每个叶片上的尘土并浇水。做完这一切后，他坐在沙发上，把枪放在旁边的桌上，戴上墨镜才关灯睡觉。
清晨，马蒂尔达家乱糟糟的，同父异母的姐姐边看电视边练健美操，马蒂尔达想看卡通片，姐姐粗暴地打骂她，父母视若无睹。电话铃响了，无人理会，马蒂尔达拿起电话，是校长麦玛丽太太，她说马蒂尔达无故逃学两星期，由于她是作为“问题少女”送进学校的，若不回去上课，学费不予退回。冒充母亲接电话的马蒂尔达冷冷地说：“她死了!”就挂断电话。
看完早场电影回来的莱昂见马蒂尔达在走廊里啼哭，鼻血直流，就递给她一块手帕，马蒂尔达问：“生活这样苦吗?还是只有童年苦?”莱昂面无表情地说：“人生就是这样!”为感谢莱昂，马蒂尔达跑下楼为他买牛奶。
中午12点，斯坦菲尔德一伙杀气腾腾地闯进马蒂尔达家，杀死她父母、姐姐和小弟弟。莱昂从门上的小孔看见马蒂尔达径直走过在她家门口放风的警察的身边，走到自己门前流着泪请求他开门，犹豫良久才让她进来。
斯坦菲尔德一伙在半导体中找到毒品，外面警报声叠起，他们迅速撤离现场。
莱昂劝慰失去亲人的马蒂尔达，马蒂尔达说她恨他们，那是报应，但是，无辜可爱的小弟弟年仅4岁，她发誓为弟弟报仇。
为了逗马蒂尔达开心，莱昂手上套一个猪头布玩具并模仿猪叫，马蒂尔达破涕为笑。趁莱昂拿牛奶时，她信手打开身旁的木箱，里面是枪，机灵的女孩发现了莱昂的杀手身份，于是央求他训练自己做杀手，莱昂让她睡个好觉。看着熟睡中的马蒂尔达，莱昂举起手枪想杀她，但最终又放下了。
早晨，莱昂照例把绿色的盆栽植物摆到窗台上，他让马蒂尔达早餐后离去，马蒂尔达举枪对外射击向莱昂示威以让他明白她已不再是个小孩，不得已莱昂收下她并一起离开，以父女的名义住进一家小旅馆，他仔细检查房间，观察周围环境。
莱昂从老朋友汤尼那儿特意为马蒂尔达取回初学者用的来复枪，教她如何用枪、选位置等基本常识。
在与莱昂朝夕相处的日子里，马蒂尔达洗衣服、收拾房间、购物、和莱昂一起锻炼身体。她想出种种游戏逗莱昂开心，一会儿打扮成麦当娜唱着生日快乐歌，一会儿又扮作淑女，还模仿卓别林、金·凯利让莱昂猜。莱昂兴奋起来，模仿克林特·伊斯特伍德、约翰·韦恩，马蒂尔达从莱昂身上看到了他不可思议的一面。
莱昂来找汤尼，正谈话时他看到等在门外的马蒂尔达与一名不三不四的男孩搭讪、急忙出来制止，警告她不要随便与陌生人说话，不能讲脏话并让她戒烟，马蒂尔达一一答应了。
回到住处，马蒂尔达告诉莱昂她爱上他了，莱昂大吃一惊，随后出门了。马蒂尔达来到旅馆前台，对老板说莱昂是作曲家，是她爱人，老板目瞪口呆，半晌说不出话来，看着女孩懒洋洋地走出旅馆。马蒂尔达机智地躲过警察的视线溜回家，掀开地板，发现了父亲暗藏的一大笔现金。
这时，斯坦菲尔德边和办案警员走进来边谎报当时的情形，警员指责他违反办案程序，斯坦菲尔德大发雷霆，破门而出，狂妄地声称他在自己办公室4602房间恭候。
藏在暗处的马蒂尔达听到了一切，悄悄出来叫了辆计程车尾随斯坦菲尔德来到缉毒署大楼前，看着他进去才回旅馆。不一会儿，莱昂回来了，为她带来一件红裙子。由于旅馆老板知道了两人的暧昧关系遂将他们赶出旅馆，于是，两人换了个住处。
一天，莱昂来找汤尼，说如果他某一天出事了请汤尼把替他保管的钱交给马蒂尔达，汤尼提醒他，他曾为女人差点送命，悠着点儿。
马蒂尔达戴上莱昂的墨镜来到缉毒署，看见斯坦菲尔德下车走进去，她以派送的名义混过门卫，来到洗漱间。由于门卫已通告了斯坦菲尔德，老谋深算的斯坦菲尔德立刻警觉起来，他跟踪马蒂尔达进了洗手间，正要杀她时，宾戈进来说玛基与人交易海洛因时被突然闯入的杀手杀死，临死前，杀手对他讲了一句话：“女人和小孩不能杀!”马基是杀害马蒂尔达全家的凶手之一。
斯坦菲尔德隐隐感到杀手和眼前女孩有某种关系，让宾戈把马蒂尔达带到办公室，马蒂尔达心里清楚：那杀手是莱昂。
莱昂回到寓所，看见马蒂尔达的留言：“亲爱的莱昂，我已找到杀我弟弟的人，头目是斯坦菲尔德，在缉毒署大楼4602室。我决定自己去复仇，若出意外，请你帮我完成心愿。我在桌上放了两万元作为定金，杀一个五千元对吗?安排完这些我感到好多了。爱你的马蒂尔达。
”莱昂感到马蒂尔达正身处危境，立刻奔向缉毒署大楼，杀死看守马蒂尔达的两名警察将她救出。
汤尼正为孩子过生日，斯坦菲尔德一伙气势汹汹地闯入他家，尽管汤尼常常替斯坦菲尔德雇杀手，曾经合作默契，但在恐吓下还是讲出了莱昂和马蒂尔达的住处。
马蒂尔达出去买牛奶，莱昂提醒她回来敲门时别忘了暗号。
斯坦菲尔德率领大批特警包围了莱昂寓所，他们抓住了马蒂尔达让她敲门，马蒂尔达没按暗号敲门。
门开了，室内空无一人，4名特警进去搜查，门突然被关上了，屋外的特警一齐开枪，门开了，4名特警已被打死。莱昂倒挂在门框上，双手各持一支M一16枪向来犯者猛烈开火，又劫持了一名警察迫使对方放了马蒂尔达。斯坦菲尔德气急败坏，召来几百名狙击手，将旅馆围了个水泄不通。
莱昂让马蒂尔达从旅馆通风口带着那盆绿色植物离开了，他自己换上狙击手的作战服扮做伤员被扶着穿过楼道上密密麻麻的特警，医护人员为他查看伤情，斯坦菲尔德恰巧进来，认出莱昂，立刻转身向后门走去，召唤所有人离开。马蒂尔达顺着通道走到地面上，端着花盆离开人声鼎沸的现场。莱昂向公寓门口走去，斯坦菲尔德在他身后举起枪，莱昂头部中弹，垂死之际，莱昂对走到他身旁的斯坦菲尔德说：“马蒂尔达问候你!”并把拔掉了手雷的保险针放在他手中，斯坦菲尔德解开莱昂的衣服看见即将爆炸的一排手雷，爆炸声振聋发聩。
马蒂尔达重返学校，把那株被莱昂视为“生命之根”的绿色植物种在大地上。。
【鉴赏】：
吕克·贝尔松是法国电影界颇有成就和新意的年轻导演，被誉为90年代法国电影的希望之星，许多媒体称他是“法国的斯皮尔伯格”。
尽管他的作品还为数不多，但每一部都体现了他坚实的足印。1988年，吕克·贝尔松经过长时间的拍摄周期后终于推出使他获得国际声誉的《碧海情》，这寄情于大海的神话质朴而鲜明，犹如难以割舍的回忆。此片宛如浮出水面的冰山让人感觉到这位自学成才的导演的实力和才华。1990年后，他拍摄了风格截然不同、以职业杀手为主角的《妮基塔》和《地铁》，广受好评。
1994年，吕克·贝尔松用英语拍摄了自己的第一部好莱坞动作片《杀手莱昂》，轰动欧美影坛。他以自己独特的气质在辽阔无垠的电影世界里始终执着地表现生活在“天涯海角”的孤独者形象。他的影片没有花哨，有的是严谨、真诚、质朴和反思，因此赢得了越来越多的观众，在法国电影业深陷窘境时引起世界影坛的瞩目，因而“吕克·贝尔松现象”的形成也就不足为怪了。
《杀手莱昂》以存在主义的哲学思想表现了一个独特的职业杀手，以及“警匪一家”的实质，它让观众以一个叛逆少女的眼光去审视这残酷冷漠的世界，如实展现了现代生活中无处不在的暴力恐怖活动。
《杀手莱昂》没有现代罗曼蒂克式的剧情，它在普通的内景中创造了一个真实的生活环境，展现了现代社会中酷烈的一面，令人恍然间感悟到雷诺阿开创的法国电影现实主义那直面现实的优良传统。12岁的小姑娘马蒂尔达生活在一个不幸的家庭中，父亲对她漠不关心，继母对她冷若冰霜，同父异母的姐姐对她非打即骂，她生活在无爱的家庭中，只有4岁的弟弟才让她感到一丝温情，而贩毒的父亲招来满门被杀连她仅有的一点爱也毁灭了。
具有讽刺意味的是，她却被一名杀手所救，生活从此变得有滋有味，这冒似离奇的巧合实属必然，因为他们有着共同的处境和心境，都是都市中的孤独者，生活在熙熙攘攘的街区，却如身处沙漠。从此马蒂尔达生活在复仇和感激中，她的多愁善感和对城市生活及世态的洞悉、纯洁无邪与杀人的疯狂构成了一种令人迷惑的混合物。
对于一个连续遭受打击却一夜之间感受到爱的滋润的孩子来说，这种复杂的性格极具说服力且耐人寻味。纳塔莉·波特曼那充满激情的表演和准确把握人物心理活动的潜在素质使马蒂尔达这个人物形象变得有血有肉，真实可信。
在人们的印象中，毫无感情色彩，残酷暴烈，良知泯灭是职业杀手的共性，在影片开始那场惊心动魄的杀人操练中，莱昂确实令观众毫不怀疑这点，它让观众认为莱昂将与以往好莱坞影片中的杀手别无二致，这类影片也仍会以无情暴力为特征。然而，随着情节的推进，当莱昂收留马蒂尔达并共同生活后，观众看到了一个性格复杂，爱憎分明，懂得爱、牺牲与奉献的人的形象。于是，观众恍然大悟，吕克·贝尔松对影片开头那场杀人如麻的戏的处理着实是对好莱坞暴力的讽刺性模拟，马蒂尔达的出现使观众不禁想知道事态将如何发展，一个职业杀手与一个年仅12岁的小女孩会干些什么。影片中莱昂从未笑过，然而观众随着剧情的发展却在他麻木的表情下看到缕缕温情；莱昂深谙杀人技巧，却从不滥杀无辜，不杀妇女和小孩，所杀之人都是社会的渣滓；他与子弹共舞所向披靡，然而也不得不处处设防，睡觉时也是坐着睡，身边时刻备枪，戴上墨镜以给来犯者造成假象，床成为他锻炼身体的场地；他生活单调，除了杀人，只有一个爱好，即把一盆绿色植物视为至爱，当作自己的“根”，呵护备至。实际上，绿色植物已成为一种象征，象征了莱昂那颗高贵的心，以及在暴力社会中的一抹清绿；莱昂是名雇佣杀手，却对朋友忠贞不贰，自始至终信赖老朋友汤尼，让他保管自己的钱并对自己的一切了如指掌，甚至最后也为给马蒂尔达复仇献出宝贵的生命，一个杀手的情感在此得到了升华，给人留下深刻印象。吕克·贝尔松并未将莱昂塑造成超人形象，而是展示了一个不乏正义感、善良和温情的可爱的杀手莱昂。影片也因此有了更加深刻的社会意义。
吕克·贝尔松通过对莱昂和马蒂尔达这两个身处社会底层的小人物的成功塑造，表现了现代社会的复杂性，而这一切都是以纽约为现实背景：破烂的房子，廉价的旅馆，意大利聚居区的小酒店……
片中不断有暴力出现，身为警察的斯坦菲尔德赤裸裸地杀人，贩卖毒品，无恶不作，绝非正义的代言人。这是否是对职业杀手和警察的一种颇具讽刺意味的比较呢?它让观众思考：在这个是非不分、黑白颠倒的社会里谁才是真正的职业杀手。暴力被赋予深刻的社会含义，呈现出触目惊心的真实。
有着唯美主义倾向的吕克·贝尔松在《杀手莱昂》中没有搬奇弄巧，他以自己的信仰实实在在地拍摄下眼前的真实生活并赋予独特的个人特点。跟随四处漂泊的主人公，摄影机犹如自来水笔，如实记述了都市生活的纷乱不安和精神家园的荒芜，以及人们对美好情感的渴望。
吕克·贝尔松把电影思维投射在一个以蒙太奇和节奏为中心的世界中。在影片开头莱昂恐吓琼斯的那场戏中，并未表现暴力，而是塑造了莱昂身手敏捷的特点和通过蒙太奇技巧营造出的恐怖气氛。当琼斯惊魂未定之际，莱昂已悄然离去，出现在空无一人的地铁车厢中。影片结尾的枪杀场面可谓惊心动魄，它不仅表现了莱昂的机智，更是他人格得以升华的重头戏，尽管莱昂与恶棍斯坦菲尔德同归于尽，但人们还是欣喜地看到正义战胜了邪恶。
影片的镜头也充满寓意。如影片中曾两次用长焦距镜头表现了莱昂和马蒂尔达的搬家，一大一小两个瘦削的身影从地平线上冒出，急急忙忙地赶路，所有的东西不过是一只皮箱、一盆花。
身处闹市，周围却空旷如荒野，暗示了在这个社会中人们的孤独处境以及社会的动荡不安的大环境。
影片的同期录音非常出色，如影片开头，琼斯为了逃命犹如困兽在各个房间里拼命寻找出路时，他那起伏不定的喘息声充斥了整个银幕，且声音越来越大，越来越急促，让人体会到琼斯穷途末路时的挣扎与绝望，恐怖气氛愈加浓烈。
当莱昂以令人心悸的速度奔跑进缉毒署救马蒂尔达时，他不均匀的喘息声表现了莱昂内心极度的焦虑和不安，他为马蒂尔达的命运而担心。
每个法国人都知道，以无情暴力、血腥恐怖为特征的娱乐片统治着美国，也正是其中为数众多、粗制滥造的电影腐蚀了欧洲文化，把欧洲电影挤出商业领域。
于是，每个法国人都在抱怨好莱坞利用财富和英语作为国际通用语的优势，向世界推销一种暴力文化；而在法国，另一种倾向也令人亦喜亦忧，即傲慢的法国人执着于“作者为王”的信条，忽视观众的欣赏口味，对电影的娱乐性嗤之以鼻。《杀手莱昂》让法国人看到了希望，这部以美国纽约为背景的影片却是一部地地道道的法国片，它沿袭了法国电影强调作者个性的优良传统，同时又重视观众观赏趣味，从而把艺术性与社会性深刻地结合起来，让人反思，回味无穷。
它已被公认为非常适合法国观众、尤其是年轻一代口味的影片，难怪它在巴黎公映头一周的票房远远超过了同期上映的所有美国片，有的影院甚至用两个屏幕来满足蜂拥而至的观众的需要。
《杀手莱昂》给困境中的法国电影业注入了一股兴奋剂，吕克·贝尔松几年来扎实的足迹也让法国人看到民族电影业振兴的希望。
90年代初，一向对电影演进格外敏感的法国《电影手册》杂志，按照自己的审美标准评出了世界范围内的20位优秀导演，并预言他们是走向21世纪独领风骚的导演，其中就有吕克·贝尔松。人们正充满信心地热切关注着这位法国的新锐导演。