【片头介绍】：
1968 黑白片 165分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：尤里·莱兹曼 编剧：叶夫根尼·格布里罗维奇 摄影：纳乌姆·阿尔达什尼柯夫 主要演员：伊果尔·弗拉基米诺夫(饰古班诺夫) 安托尼娜·玛克西莫娃(饰冈德拉切耶芙娜)
本片获1968年全苏电影节大奖，卡罗维发利国际电影节大奖
【剧情简介】：
清晨，一架从乌拉尔飞来的大型客机降落在莫斯科郊区的一个机场。
古班诺夫，着名化学家和建设中的庞大化工企业——别廖卓夫卡工程的主持人与他的合作者、化学家尼托奇金走下飞机。他俩行色匆匆地带着工程的全部数据从乌拉尔赶到莫斯科，为的是请领导部门作出新的决定：停止别廖卓夫卡工程的建设，以便把原来设计的从煤中提炼16烷的方案改成由石油中提炼。可是这项巨大工程的方案是部长会议通过的，工程已进行到第二个年头，改变方案意味着首先要改变正在为它生产的250家工厂的生产计划。还有，最初提出从煤中提炼16烷的是古班诺夫，现在要求改变方案的还是他。
主管部门的副部长接到古班诺夫的电话后很快接见了他。古班诺夫详述了自己的建议，副部长大为惊愕。尽管古班诺夫发现当初自己设计的方案已经过时，但经由国家确定的庞大工程已经开工两年，要停止几乎是不可能的。古班诺夫建议副部长向部长汇报，以便进一步讨论他的建议。
古班诺夫的前妻冈德拉切耶芙娜自从与古班诺夫离婚后一直没有再嫁。她历尽辛苦把他俩的儿子米沙养大，送他进最好的大学，希望他能出人头地，并对自己有所回报。对于米沙，她事无巨细一一过问，她的关怀到了令米沙反感的地步。古班诺夫到达莫斯科后即给米沙挂电话。
米沙对父亲怀有好感和尊敬。他接到电话就去饭店找父亲。父子俩聊兴正浓时，古班诺夫接到部长的电话后离开饭店。
米沙没来得及把自己与卡嘉相爱的事告诉父亲，但他把自己退学的事告诉了尼托奇金。
尼托奇金对这个青年人的举动并不吃惊，并表示理解。
古班诺夫受到部长的严厉训斥，但他仍据理力争，坚持认为不应继续建设过时的工程，否则会造成更大浪费，错上加错。
而部长却认为，当这巨大工程已在国内外闻名时，这错误已经不是普通错误，而是一个政治问题，是有关国家威望的问题。部长无视古班诺夫提供的经科学论证的材料，下令解除古班诺夫研究所领导的职务。
回到饭店古班诺夫同尼托奇金谈了会见的情况，并表示要为他俩的方案继续努力。他还同这位好朋友谈到了共产党员的良心。尼托奇金认为，“只有那些能够从事非凡事业的人才能成为共产党员。如果你只能做大家能做的事，那么，你算个什么共产党员呢?”尼托奇金还告诉古班诺夫米沙退学的事，古班诺夫大吃一惊，忙打电话询问米沙的母亲，没想到冈德拉切耶芙娜比他还要震惊。
古班诺夫和尼托奇金开始进出许多办公室，拜访许多年龄不同、性格各异的人。这两位科学家试图以严谨的、科学的理论为依据说服这些位居高职、习惯于作出重大决策的人。然而，如同一架无比庞大的机器运转起来后所固有的惯性一样，一切都已积重难返。
在古班诺夫和尼托奇金游说各位高级领导的同时，冈德拉切耶芙娜来到米沙原来就读的大学了解米沙退学的经过。她得知学校对米沙的退学申请未加阻拦，不由得大为不满。当她获知米沙爱上了有私生子且年龄比他大的女工卡嘉并同她结婚时，她质问米沙的同学们：“为什么不阻止米沙和那女人结婚……要是在我们那个时候，早就把这个问题提到共青团会议上了!”而米沙的同学们对她的想法嗤之以鼻。
他们的回答是：“可是在我们这个时代，这种做法已经过时了!”毕竟对话的双方已经不是同时代人。
卡嘉在米沙的要求下来见古班诺夫。她不加修饰，还故意吸烟，并表现出对遗弃自己的男人的宽容。这一切都显示出她心灵受到的伤害和保护自己的独立意识。
古班诺夫站在米沙父亲的立场提出的一些问题使卡嘉很不自在，会面不欢而散。卡嘉走后古班诺夫和米沙谈起了生活、成长、个性、责任感和良心等问题。
在很多方面父子双方的观念大相径庭，谁也无法说服对方。
在古班诺夫和尼托奇金的多次建议下，苏联部长会议第一副主席召开了一次规模巨大的会议。许多部长及各方面的主管、专家、学者、科学院院士都出席会议，讨论有关别廖卓夫卡工程停建与否的问题。多数人出于种种原因不赞成停建，一个院士甚至认为，虽然工程落后了，但反正多少有些用，不妨建起来再说。
赞成古班诺夫和尼托奇金的人寥寥无几。会议决定将问题留待党中央主席团进一步研究，而古班诺夫却被提交党的监察部门审查。
冈德拉切耶芙娜到饭店来向古班诺夫寻求帮助，希望他干涉一下米沙的婚事，然而此时古班诺夫已在某种程度上理解了儿子。父母双方在对年青人的看法上格格不入，终于在争吵中分手。
尼托奇金决定返回乌拉尔。
到机场送别他之后，古班诺夫了解到米沙已携卡嘉和她的儿子离开莫斯科去外地工作。在去监察部接受处置前一小时，古班诺夫在旅馆大厅接受了一群美国记者的采访。当有人问及别廖卓夫卡工程的失误时，古班诺夫认为，社会主义经济的优越性就是能在前进中改正错误。
另一些记者问及古班诺夫的个人前途。对此，古班诺夫回答：“我们搞了许多建设……在建设这些工程的同时，我们还建设共产主义。您会同意这个观点：如果对于你来说，共产主义不仅仅是一个词语，那么，这时，你个人担当什么职务就不那么重要了……而我，正如您必定了解的那样，是个共产党员。”
然后古班诺夫结束了采访，离开饭店，前往监察部。
。【鉴赏】：60年代中期以来，随着苏联社会发生的变化，苏联文学艺术中的审美理想也发生了显着的变化。
艺术家把一些性格复杂、充满矛盾、没有经过修饰的当代人物放在新的时代背景下观察，通过这些人物在银幕上的行为，反映苏联当代社会多元化、多色彩、多走向的现实生活。
应运而生的《你的同时代人》受到观众和批评界的一致好评。
在这部作品里，导演莱兹曼和编剧格布里罗维奇表现出惊人的“超前意识”，通过影片主人公们在银幕上的表现，提出了别人还没有意识到或者虽然意识到却不敢提出的社会问题，多角度地揭示出苏联人复杂丰富的精神面貌以及他们所进行的紧张的道德探索。
本片叙述了一个大企业的命运，关系到成千上万人的工作问题。艺术家把主人公古班诺夫塑造成一个思路开阔、目光远大、能够在关键时刻挺身而出的领导者。虽然可以看出，导演和编剧对这个人物怀有明显的好感，但他们并没有想方设法抹去他身上固有的缺点。
在主人公古班诺夫所处的60年代苏联社会里，精神生活所追求的细腻复杂的感情，往往为一些更为迫切的社会问题所排斥。在古班诺夫的实际工作中，在需要他耐心、细致、委婉地做工作时，影片的创作者们往往让他表现得生硬、简单、急躁。
例如影片中古班诺夫与儿子米沙的那段对话，使作为父亲的古班诺夫不知所措。米沙对爱情的细腻体验，他所思考的道德问题，都是新一代人的特征。米沙就属于这新一代。他们的所思所想、所作所为使影片的主人公感到陌生，不可理解。
艺术家们恰恰是要通过这父与子的矛盾冲突来表现主人公古班诺夫作为一个时代的主人，一个共产党员，一个孜孜以求新生活的人决不回避任何矛盾的顽强精神。他要去分析、理解、接受那些新事物、新现象，并且在实践中检验自己的能力，丰富自己的智慧，虽然他很明白，自己远非所有的问题都已理解，他最后的选择也远非所有的人都能认可。
一般说来，像古班诺夫这样思路开阔、目光远大，能够在关键时刻挺身而出承担责任的领导者形象，观众在三、四十年代的苏联银幕上已经熟悉了。
《你的同时代人》主人公形象的新意在于，艺术家们在古班诺夫这一人物身上找到了一个非模式化的剧作结构，从而得以把生产冲突纳入深刻的道德审美轨道，由此开始了突出表现于70年代苏联银幕上的，引起非同寻常的注意的“生产题材”影片的处理方法。
莱兹曼和格布里罗维奇这两位艺术家长期合作。他们的作品多有结构简明、有条不紊、创作手法稳定、易使观众接受等特点。
在本片中，导演和摄影风格明朗严谨，节奏均匀。几乎每一场戏，都是以一个匀衡的画面结束。从剧作构思上看，本片塑造的人物趋于复杂，不像在艺术家们以前的合作中那样，一个剧本只写一两个主要人物。在这部影片里，从部长、州委书记、科学家到米沙、卡嘉以及他们的朋友，还有整容师、看门人、外国记者全都栩栩如生而令人印象深刻。这些人物和主人公古班诺夫、尼托奇金一道，组成了一个银幕交响曲。艺术家们在表现这个乐章时，没有用“闪回”、“梦境”等流行手法，而是让电影叙事像平稳的流水一样缓缓地在银幕上流过，使观众在不知不觉中随着影片情节的发展而深入到影片的故事中去，从而受到强有力的心理冲击。
影片中细节的运用具有很大的作用。格布里罗维奇一向主张，“环境、人物的姿态、手势、服装的一个细节有时在银幕上能造成极大的效果……而在电影中发现这种细节的可能性简直是无限的”。
艺术家们通过细腻具体却不繁琐拖沓的细节运用，把影片中复杂的人际关系交待得清清楚楚。为了改变别廖卓夫卡工程的建设方案，古班诺夫不知进出了多少部、局的办公室，拜访了多少要人，这里还有许多“学问”和“门径”，就像影片中的柯瓦列夫给他具体建议的那样……古班诺夫不提改变方案，谁也不会责备他，他可以过得舒舒服服；他本着党员的良心，为国家的长远利益提出建议，奔走呼吁，却遇到种种麻烦，还要撤他的职。围绕着改变建设方案这条主线，影片中展现了日常生活中许多不合理的现象，如古班诺夫和尼托奇金到了莫斯科，由于没交预定单、没有出差证明就住不进饭店。古班诺夫买了一盒糖给尼托奇金，让他到莫斯科饭店碰碰运气，结果也不妙——原来去那儿投宿的人手里都拿着糖。
又如尼托奇金在餐厅里想要一杯茶，第一位女服务员擦身而过，没理他；第二位说：“这不是我管的桌子”；第三位倒是答应了一声“知道了”，过一阵却回来说：“没有茶，公民，有啤酒、香槟酒和柠檬汽水。”又如古班诺夫的儿子米沙去取修理的女皮鞋，没有包装纸，他不得不把鞋分别塞进上衣的两个口袋里。
还有卡嘉借宿舍管理员老太婆的钱要付利息，米沙请她宽限几日，等发了工资就还，可老太婆居然要让米沙把手表留下作抵押，等等。艺术家们观察生活之深刻，细节运用之独到，令人叹服。
为丰富当代人的道德世界而不懈努力，这是莱兹曼和格布里罗维奇一贯的创作主题。他们深信，人的个性只有在积极地干预生活、勇敢地克服因循守旧的习惯中才能得到真正的发展。
广义地说，《你的同时代人》不仅仅是一部生产题材的影片，也不仅仅是反官僚主义的影片，它是一部百科全书式的作品。它涉及了国家体制、干部作风、社会道德、价值观念、审美心理等许多方面的内容，是一部多主题、多角度、多层次、内涵丰富、结构严谨的优秀影片。
。《你的同时代人》(苏联·1968)