【片头介绍】：
1987 彩色片 120分钟
美国派拉蒙影片公司摄制
导演：阿德里安·林恩 编剧：詹姆斯·迪尔登 摄影：霍华德·阿瑟顿 主要演员：迈克尔·道格拉斯(饰汤姆·加洛格) 格琳·克洛丝(饰艾丽克丝) 安·阿切尔(饰贝思) 艾伦·哈米尔顿(饰海伦)
【剧情简介】：
纽约曼哈顿区一座舒适的公寓里，住着汤姆·加洛格律师一家人。
加洛格的妻子贝思美丽、贤惠，他们六岁的女儿海伦像个小天使，十分活泼可爱。
加洛格工作勤奋，办事干练，深得同行的称赞，洛宾逊出版社聘请他做该社的法律顾问。一个星期五的晚上，洛宾逊出版社为《武士》一书的出版开庆祝会，加洛格夫妇和他在律师事务所工作的好朋友吉米夫妇一同应邀赴宴。
日本餐馆内宾客满堂。
觥筹交错间，吉米发现有位金发女郎正瞅着他俩笑，不禁为之兴奋，加洛格讥讽吉米“自作多情”。不一会儿，加洛格在楼上酒吧又遇上了那个炽热、大胆的目光，两人很自然地攀谈起来。
原来这位金发女郎叫艾丽克丝，是洛宾逊出版社新聘来的编辑。正说得高兴时，贝思上楼来找加洛格回家，目送这对伉俪离去的倩影，艾丽克丝的脸上掠过一抹异样的神情。
星期六一大早，贝思带海伦去郊区的外婆家度周末，夫妻俩一边收拾东西一边商量在郊区买房子的事。送走妻子女儿，加洛格匆匆赶到出版社去讨论由一本小说引起的诉讼案，不想，讨论会上又遇见了艾丽克丝。会后天下起雨来，加洛格一手拿皮包挡雨，一手拿出自动雨伞，可是愈着急伞愈打不开，猛一使劲，伞翻过去了，气得他把伞扔了。见此情景，站在一旁一直观察他的艾丽克丝撑着伞过来了，于是两人一起进了一家酒吧去躲雨。
幽幽灯光下，两人相对而坐，侃侃而谈，十分投机。艾丽克丝感叹道，为什么让人感兴趣的男人都结婚了。当加洛格告诉她妻子带女儿去了外婆家时，艾丽克丝不无挑逗地说：“所以你就来和刚认识的女人调情了。”在一种默契下，加洛格随艾丽克丝来到她的公寓，一阵狂风暴雨般的激情吞噬了这对疯狂的中年男女，使他们记不得周围世界的存在……疯狂之后，两人一起去跳舞，狂舞后又一起回到艾丽克丝的家，没等进家门，两人又在电梯上干了起来，旁若无人……
星期日清晨，加洛格给艾丽克丝留了个条子就赶忙回家。
大白狗奎西可怜兮兮地望着他，电话记录器上留着妻子的声音，加洛格心里不由得升起一缕歉意。他赶紧给贝思拨通了电话，谎称他昨晚工作忙留在吉米那里了。
贝思告诉他星期日晚上交通拥挤，她们准备星期一早上回来，话筒刚刚放下，电话铃便急躁地响了起来，电话里传来一个女人缠绵的声音，是艾丽克丝埋怨他不辞而别。加洛格说他有很多事情要做，可是他拗不过这个迷人又任性的女人，带着奎西一起陪艾丽克丝到公园去了。从公园出来，他们又回到艾丽克丝的家。
艾丽克丝为加洛格做意大利面条，音响里传出意大利歌剧《蝴蝶夫人》中的一段咏叹调，听着加洛格回忆他童年时和父母一起观看这部着名歌剧时的情景，艾丽克丝很为之动情。之后，两人又上了床。这时已是星期日的傍晚时分，加洛格从床上爬起来赶着要回家，艾丽克丝粗暴地抓住他不放他走。
加洛格望着这个刚才还热情可爱、转眼间就对他拳脚相加的女人，似有不解，两人第一次吵了起来，互不相让。加洛格离开前，艾丽克丝起身送他并低声下气地向他道歉，加洛格突然发现她割破了自己的手腕。一场紧张的抢救之后，加洛格只好又留了下来。晚上，加洛格拨通了贝思的电话，听着他和妻子说话时紧张又关切的声音，艾丽克丝生气地转过身去。
星期一一大早，加洛格匆匆赶回家，他把冰箱里贝思留给他的意大利面条倒给奎西吃了，掀起被子到床上打了个滚，然后赶到办公室准备下午出庭的事务。当他忙碌了一整天晚上回到家里时，海伦跑上来迎接他，他抱起女儿亲了又亲，然后紧紧拥住迎上来的妻子深情地吻她，好像怕她从他身边跑掉似的。晚餐时，贝思和他谈起搬家的事，然后海伦和他玩纸牌游戏，一家人和和美美地度过了小别后的夜晚。星期二上午，夫妻两兴冲冲地去看新房，满意之余，当即拍板成交。中午过后，加洛格心情轻松地去上班，一走进律师事务所，就看见艾丽克丝笑容满面地等在他的办公室里。
她说她是为了星期日的事情来向他道歉的，她希望可以经常见到他。加洛格明确地回答她不可能。艾丽克丝请他下周四去看歌剧《蝴蝶夫人》，加洛格还是拒绝了，艾丽克丝坚持把票送给了他。
到了下周四，加洛格夫妇和吉米夫妇聚在一起，玩得很开心，他根本不想去赴艾丽克丝的约会。艾丽克丝一个人呆在家里看着《蝴蝶夫人》的实况转播，脸色十分难看。
第二天，加洛格在办公室里接到艾丽克丝的电话，他不容分说地告诉艾丽克丝，她的做法使他为难，请她以后不要再找他了，还告诉秘书以后不要再接这个人的电话。
就在加洛格安心地享受家庭生活与友谊的欢乐时，艾丽克丝深夜打来电话，命令他第二天务必见面。
当加洛格得知艾丽克丝已经怀孕时，他先是吃惊，继而劝她去打胎。可艾丽克丝不想那么做，因为她年龄不小了。
更重要的是，她不想割断和加洛格之间的关系。加洛格方才明白事情并不像他想象的那么简单。
他趁艾丽克丝外出的当儿，溜进她家里翻找她另有男人的证据，他错算了。无奈之际，他去找吉米求教，但没有结果。他无精打采地回到家里，见到艾丽克丝正在和贝思亲切地谈话，原来贝思把她当成新房客了。面对如此场面，加洛格心里有如打碎了五味瓶，有苦难言。
他预感到艾丽克丝会像影子一样地跟着他，他从此心神不宁。
加洛格一家迁进新居。他为女儿买了一只小白兔，下班时，他收到艾丽克丝送来的一盘录音带，接着发现艾丽克丝把他的汽车烧坏了，气得他破口大骂。
坐在租来的汽车里，他听着艾丽克丝录给他的声音：“我没有办法，是你逼我这么干的，你的一部分正在我身体里生长，你最好尽快学会怎么面对现实……我只是要你意识到你应尽的责任和义务。你闯进了我的生活，扰乱了我的生活，可你从来不为我想一想，只顾你自己。我恨你……”加洛格听着她的声音，心里充满愤怒和恐惧，他不知道，艾丽克丝一直开车尾随着他。见到海伦接过小白兔时的那股高兴劲儿，艾丽克丝感到一阵恶心。加洛格去请求警方的帮助，警方回答他必须持有证据，否则不能起诉，他是自作自受。
又是一个周末，加洛格一家从外婆家回来，贝思发现厨房里热气腾腾，锅里煮的是海伦心爱的小白兔，刹时间，温馨的家笼罩在一团煞气中。夜深了，海伦还在伤心地哭着，贝思心神不宁，加洛格的心碎了。他胆战心惊地向贝思讲出真相，请求她的原谅。善良的贝思如何能接受这个残酷的事实，她痛苦不堪。
加洛格拨通了艾丽克丝的电话，贝思对她说：“如果你再到我家里来，我就杀死你!”
第二天傍晚，贝思去幼儿园接海伦，发现海伦已被别人接走了，她哪里知道，此时海伦正和艾丽克丝在一起。贝思心急火燎，开车四处寻找女儿，慌乱之中，她出了车祸。
加洛格去医院里探望贝思，看到爱妻为他而遭受无妄之灾，他悔恨莫及。加洛格去找艾丽克丝算账，一进门两人就扭打起来，加洛格掐住艾丽克丝的脖子，几乎把她掐死。待艾丽克丝缓过气来，抓起一把刀子就向加洛格刺来，被加洛格夺下扔到桌上。他瞪着这个发了疯的女人像是瞪着一只发狂的野兽，艾丽克丝脸上闪过一种诡秘莫测的神情。
然后，加洛格再次去警察局报案。
加洛格的家里，他在哄着女儿睡觉，刚刚出院的贝思准备洗澡。
警方打电话来通知加洛格，艾丽克丝不知去向。加洛格一边照顾贝思吃药、烧水，一边仔细地锁好了门。楼上浴室里，正要洗澡的贝思从镜子里看到一个人影，她吃惊地转过身来，只见艾丽克丝手持尖刀一步步地逼近了她，两人扭打起来。艾丽克丝的刀子刺中了贝思的大腿，接着往她上身扎去，鲜血顺着贝思的身体往下淌。
加洛格听到声音不对赶快冲进浴室，见到妻子被伤害成这样，他不顾一切地把艾丽克丝按在澡盆里，眼看她渐渐停止了呼吸，加洛格松了口气。突然，缓过气来的艾丽克丝又从澡盆里站起来，拿刀刺向加洛格。这时一声枪响，贝思打死了艾丽克丝。
送走前来办案的警察，加洛格和贝思这对历经灾难的夫妻无言地拥在一起，观众看到的是脸上漾着幸福和微笑的全家福照片。
。【鉴赏】：“婚外情”在追求个性自由的美国乃至西方社会里本不是稀罕事，有婚外情的人也不必被冠以大逆不道。
但是，以此为主题的影片《致命的诱惑》不仅在美国引起很大的反响，在法国等欧洲国家乃至日本也引起了一定的震动。
《致命的诱惑》重新提出了伦理道德这个被美国和西方社会久已淡忘了的问题。
艾丽克丝很早就失去了父亲，这在她的内心留下深重的伤痕，她有文化，有一份不错的固定工作。影片没有交待她的过去，我们看到的她是36岁的单身女人，家庭和子女是她这种年龄的女人，也是艾丽克丝所需要的。
她遇见加洛格虽属偶然，但是追求加洛格这样风流潇洒且事业有成的男人并与其共筑一个属于自己的爱巢的渴望却是必然的。她初见加洛格时对他是欣赏的、试探的，当感觉到自己对加洛格的吸引力时，她主动进攻了。从尝到与加洛格做爱的欢愉时起，她开始失去理智，继而变得疯狂而不可理喻。她原想把加洛格拉到她构想中的“家庭”里来，对他动之以情、步步紧逼，当遭到加洛格的一再拒绝后，她把对加洛格的爱和无法发泄的欲火变成怨恨并转嫁给他的家庭。她不仅加害于加洛格无辜的妻子和女儿，也毁了她自己。就在她一步步行使报复手段、且手段愈来愈残忍的时候，影片让观众看到的是一个被欲火和妒火烧得精神错乱的疯子。
显然，影片对这个心理扭曲的女人是不予同情的。
加洛格有个让他心满意足的家，他深爱着贤慧的妻子和视如掌上明珠的女儿。
他从未想过，也不愿意去破坏他现在的幸福。在平静的生活中他邂逅了艾丽克丝，与温柔的贝思相比，这个野味十足的女人对他似乎更有新鲜感，他抵挡不住这致命的诱惑，乘妻子不在时放纵了自己。他以为这不过是生活中的一个小插曲，自然不必认真，甚至以为了结这段艳情如汤沃雪。
不料这位陪他快活一夜的女伴竟对他动了真情，不仅怀上了他的孩子，还要跟他共建家庭。加洛格如梦方醒，每日如坐针毡。他费尽心机想摆脱她，结果反而激怒了那个“多情”的女人，她要彻底毁了他那个妨碍她的幸福的家。此时的加洛格无论怎样痛心疾首，也无法挽回由于他的一夜风流给他的挚爱亲人带来的痛苦和灾难。影片并未向他施舍仁慈，他是咎由自取。
加洛格和艾丽克丝已届中年，他们的青年时代都经历了六七十年代的社会动荡和风行一时的性解放运动，他们可能代表了一代人。随着当时美国社会的趋向稳定，走向成熟的这一代人，虽然身上还可能留有那个时代的痕迹，但现在比较务实了，他们更多的是需要属于他们自己的安乐窝。
而80年代后半期，由于爱滋病的发现以及由此对人类产生的危害和威胁，全社会对过去20年间的经历进行了反思。影片的编导抓住了这种进步的社会倾向，不无夸张地在银幕上表现了这段不一定典型的婚外情以及由此引起的令人震颤的后果，以期引起社会的共鸣，以警世人。
影片在剧作上结构严谨、层次分明、丝丝入扣。首先，编剧不惜花费影片三分之一的篇幅浓墨重彩地描述那受了致命诱惑的一对男女从邂逅到发生恋情的经过，以叙事为主，但煽情的味道很浓。从晚会上初次相遇，周末会议上的意外重逢、互送秋波，到在酒吧避雨时的互相暗示，直至一经接触就疯狂起来。第一次做爱后，加洛格似乎想休息，艾丽克丝问：“还有劲儿吗?”加洛格反问：“你还想干嘛?”接下来的画面是随着爵士乐刺激的节奏，艾丽克丝毫无节制地扭动着身躯，她按捺不住内心的亢奋，从发型、舞姿到每一根神经无不散发着渴望与野性。狂舞之后，在艾丽克丝家门口，加洛格犹豫了，被艾丽克丝一把拉进门去。问他：“在电梯上干过吗?我料定你没干过。”话音刚落又是一阵疯狂。此时，影片作者有意把加洛格放在被动的地位，而突出半疯的艾丽克丝不同寻常的性格和其过人的精力，以引导观众对这个女人另眼相看。
星期天早晨，艾丽克丝一觉醒来不见了加洛格，立即电话追踪，她不顾加洛格的申诉，执拗地又让他陪了她大半天。当加洛格执意要回家时，艾丽克丝怒不可遏，用脚踹他并蛮横地嚷着：“你想快活完就一走了之吗?”接着以割腕相威胁。看到此处，观众对于艾丽克丝的寡廉鲜耻以及她对加洛格的那份“爱”已经开始不耐烦了。这一部分为加洛格由于受了致命的诱惑而将引来致命的惩罚并株连无辜的妻女惨遭不幸做了充分的铺垫。
影片的中间部分突出了平行和对比的两条线索：一条是女巫般的艾丽克丝使出混身解数拆散加洛格的家，另一条是加洛格竭尽全力保护他的家，即避风港和安乐窝。离开艾丽克丝的公寓，加洛格如释重负；别后见到贝思时，他动情地吻着妻子真诚地说“我想你”；加洛格兴冲冲地和妻子去看他们的新居后，见到名为道歉、实为让他再去约会的艾丽克丝，由高兴转为败兴；加洛格夫妇和吉米夫妇聚会时，气氛友好、热烈，受到冷落的艾丽克丝独自在冷清的寓所里听着《蝴蝶夫人》里那段悲戚的咏叹调，眼睛里满是哀怨；加洛格绕有兴致地看着贝思卸妆、欣赏着妻子的美丽，心里漾满爱意，艾丽克丝找不到加洛格，迁怒于接线员，她摔掉电话筒，满脸煞气；加洛格给海伦一只活泼可爱的小白兔，女儿欢快地叫着、跳着，躲在黑暗中的艾丽克丝看到尽享天伦之乐的加洛格一家，想着肚子里没有着落的胎儿，不由得一阵恶心。
作者精心安排这一组组平行对比的镜头，意在突出“家”对于加洛格们的重要，也反衬了单身女人的孤独。
影片的第三部分，作者没有拘泥于影片的类型，把起伏跌宕的情节与惊险恐怖的样式巧妙地混用在一起，取得了强化主题的效果。
作者在让故事进展的同时，不失时机地插入一段段出人意料的恐怖情节，随时提醒观者注意拈花惹草的后果。当加洛格和艾丽克丝似乎友善地告别时，他突然看到一双鲜血淋淋的手腕，此一惊吓非同小可；当他气呼呼地质问艾丽克丝为什么不断“打扰”他时，对方平静地回答她怀孕了，惊疑间加洛格有如巨雷轰顶；当他忧心忡忡回到家时，发现他尽力躲避的瘟神正笑容可掬地和他的妻子聊天，他又惊又怕几乎魂飞魄散；加洛格正往新居里搬家具，骤然听到电话铃的尖叫，瞬间，他好像浑身血液凝固，以为那可怕的影子又追到了他的新居；他提着小白兔取车回家，看见他的车子里冒出团团烟雾，刺耳的音响驱散了他心中暂时的平静，顿感灾难临头；惊魂未定的加洛格听着艾丽克丝咬牙切齿的咒骂，不知所措；从外婆家欢度周末回来，海伦去看她的爱物，随着海伦“兔子不见了”的惊呼，是贝思撕心裂肺的惨叫；伤痛和心痛未愈的贝思发现前来行凶的艾丽克丝，柔弱的她哪里抵挡得住疯狂的“她”，刀尖戳在贝思的腿上、身上，一下下地划着，血流如注；加洛格闻声赶上楼来把恶魔般的艾丽克丝按在水里，眼看着她断了气，哪知喘息未定，她又从水里冒出来拿刀刺向加洛格。
如此一波未平、一波又起的折腾，不仅加洛格痛苦难耐，就是观众也不堪忍受了。
影片作者很注意对细节的处理，如加洛格雨中撑伞的画面；他从艾丽克丝那儿回到家里给狗吃意大利面条、故意把床铺弄乱的情景；接警方电话时查看抽屉里的手枪的镜头等，不仅为影片增加了情趣，而且准确反映了人物当时的心态。
影片的用光也很有特色：昏暗的电梯里一盏微弱的红灯摇曳不定；艾丽克丝房间里黑乎乎的墙壁、暗淡的灯光；她住的那条街上昏暗模糊；舞厅里彩灯闪烁、光怪陆离的氛围；这一切都会使人产生一种肮脏、不祥和躁动不安的感觉。
导演对镜子的运用也很讲究，加洛格从镜子里欣赏妻子的美丽，镜子里映出这对夫妻恩爱的倩影，贝思从擦去水气的镜子里发现了艾丽克丝，这些象征性的镜头语言都起到渲染气氛、烘托主题的效果。
近些年来，好莱坞拍了不少反映家庭题材的影片，而且很多是由大明星主演，如罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普合演的《堕入情网》等。《致命的诱惑》虽然不乏好莱坞电影说教之嫌，但由于影片不仅反映了人们普遍关注的问题，而且制作精细，演技高超，观赏性强，仍不失为同类影片中的上乘之作。
。《致命的诱惑》(美国·1987)