内容简介
本成果共六章包括三大模块: 理论篇、地域篇、个案篇, **章对既有理论与方法进行梳理与反思, 寻求文学插图学研究的理论支撑 ; 第二章至六章提供了诸多具体的研究案例, 无论是否成功, 皆可作为后来研究之借鉴 ; 附录对古典小说戏曲的插图本进行了详尽地统计, 提供了丰富的明书籍特色
由乔光辉*的《明清小说戏曲插图研究(精)/东 南学术文库》以明清小说戏曲的插图为研究对象，试 图将美术、文学与文化打通，以图证史，寻求古典文 学与美术史研究的新视角，由探讨明清小说戏曲插图 与文学文本的关系，尝试开拓小说戏曲研究与美术史 研究的新领域。本成果共六章包括三大板块：理论篇 、地域篇、个案篇，**章对既有理论与方法进行梳 理与反思，寻求文学插图学研究的理论支撑；第二至 六章提供了诸多具体的研究案例，无论是否成功，皆 可作为后来研究之借鉴；附录对古典小说戏曲的插图 本进行了详尽地统计，提供了丰富的明清小说戏曲插 图本文献资料。书稿属于较早从事小说戏曲插图研究的成果，属 于交叉学科，诸多问题均为首次提出。如**章借鉴 古典形神论与互文性理论研究插图，提出化时间叙事 为空间叙事的四种模式。第二章研讨金陵地域书坊插 图特征以及对师俭堂《六合同春》的具体解读，均为 学界鲜有涉及。第三章考察建阳地域戏曲插图特征以 及建阳地域插图风格 合流 时间、标志、内容、原 因等，也进一步澄清学界既往的认识。第四章世德堂 本《西游记》插图的文本接受以及建本《西游记》的 艺术表达，第五章建本《水浒传》插图的文本接受、 陈洪绶《水浒叶子》对于文本的意义增殖、插图与文 本主题以及杜堇绘本《水浒人物全图》、《水浒传》 钟评本之 无知子 等论述，均有作者自己的发现与 体悟。第六章对 剪灯二种 插图本以及《镜花缘》 插图的剖析，也占据了学术研究的*前沿。由乔光辉*的《明清小说戏曲插图研究(精)/东 南学术文库》以明清小说戏曲的插图为研究对象，试 图将美术、文学与文化打通，以图证史，寻求古典文 学与美术史研究的新视角，由探讨明清小说戏曲插图 与文学文本的关系，尝试开拓小说戏曲研究与美术史 研究的新领域。本成果共六章包括三大板块：理论篇 、地域篇、个案篇，**章对既有理论与方法进行梳 理与反思，寻求文学插图学研究的理论支撑；第二至 六章提供了诸多具体的研究案例，无论是否成功，皆 可作为后来研究之借鉴；附录对古典小说戏曲的插图 本进行了详尽地统计，提供了丰富的明清小说戏曲插 图本文献资料。
书稿属于较早从事小说戏曲插图研究的成果，属 于交叉学科，诸多问题均为首次提出。如**章借鉴 古典形神论与互文性理论研究插图，提出化时间叙事 为空间叙事的四种模式。第二章研讨金陵地域书坊插 图特征以及对师俭堂《六合同春》的具体解读，均为 学界鲜有涉及。第三章考察建阳地域戏曲插图特征以 及建阳地域插图风格 合流 时间、标志、内容、原 因等，也进一步澄清学界既往的认识。第四章世德堂 本《西游记》插图的文本接受以及建本《西游记》的 艺术表达，第五章建本《水浒传》插图的文本接受、 陈洪绶《水浒叶子》对于文本的意义增殖、插图与文 本主题以及杜堇绘本《水浒人物全图》、《水浒传》 钟评本之 无知子 等论述，均有作者自己的发现与 体悟。第六章对 剪灯二种 插图本以及《镜花缘》 插图的剖析，也占据了学术研究的*前沿。
书稿信息量大，涉及面广，从文献考释到插图解 读、从理论方法到案例研究，均体现了作者试图开辟 文学插图研究新领域的学术精神。