内容简介
中国的古典诗词有如海洋，诗国神游，可取一瓢而饮。全书分襟抱篇、构思篇、技巧篇、语言篇、风格篇，共探讨了108个艺术问题，几乎将古今中外诗歌理论悉数收入囊中。每文以一个艺术问题一首诗为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系“五四”以来包括当代新诗与旧体诗词的创作，横向适当联系西方的文论与诗论，力求汇通传统与现代，中国与西方，增强时代感与当代性；以文学小品的笔法撰写诗歌赏析文字，力求学术的通俗化、文学化与个性化，增强可读性。可作诗词爱好者、教学者与创作者以及大、中学生的参考读物。书籍特色
1.李元洛乃当代著名诗歌评论家。其著作《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》等风行多年，深受广大读者好评。2.文学小品的笔法，语言雅隽，诗论充满诗意。联系时代背景、诗人遭际、历代评论，融入历史沉浮、生命喟叹、当下体验，避免了一般诗词鉴赏拘于文本的通病，极大地拓展了诗词的内涵和外延。
3.援引历代诗词鉴赏名家诗论，呈现诗词鉴赏源流，旁及西方诗论文论，总结出充满现代意味的诗论，可观古今中外经典诗词近千首。廓清了一般人知其好不知其所以好的诗论盲区，让读者明白一首诗词好在哪里。
如柳宗元的七言古诗《渔翁》，末二句“回看天际下中流，岩上无心云相逐”，苏东坡表示此乃蛇足，可删。严羽、胡应麟、沈德潜等皆附议苏东坡，李东阳则大唱反调，批评前代诗评家有“矮人看场之病”。孰优孰劣，李元洛用浅白的语言点出个中三昧。
如“笔冢低低高似山，墨池浅浅深如海”，运用了矛盾逆折的表现手法。
如“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，运用了反常合道、无理而妙的表现手法。
如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，运用了化美为媚的表现手法。